При съемке движущихся объектов (основной режим работы
Web-камеры) разрешение приходится уменьшать до 320 х 240 пикселов и меньше, вплоть до 160 х 120 пикселов. Причина — повышенные требования к частоте смены кадров.
Если в цифровом фотоаппарате мы говорили о видеосъемке с частотой 10
или 12 кадров в секунду, то для нормального воспроизведения, когда изображение не выглядит смазанным и дергающимся, необходима более высокая частота. В киносъемке стандартным значением считается частота 24 кадра в секунду. Для Web-камер в качестве стандарта принята еще более высокая частота — 30 кадров в секунду. Таким образом, высококачественная Web-
камера должна обеспечивать оцифровку движущегося изображения с разрешением 640 х 480 пикселов с частотой 30 кадров в секунду.
Самые совершенные Web-камеры с сенсорами CCD способны оцифровывать движущееся изображение с разрешением 1024 х 768 пикселов (разрешение XGA). Вроде бы полезная, но маловостребованная возможность. Для записи полноэкранного видео Web-камера, даже самая совершенная,
непригодна из-за невысокой светочувствительности сенсора и жесткой привязки к компьютеру. Для программ видеопочты и видеоконференций достаточно разрешения 320 х 240 пикселов, иначе изображение будет занимать слишком много места на экране, а сетевой трафик возрастет до неприемлемых величин. Для иллюстрирования фото- и видеоизображениями Web-
страниц высокое разрешение вообще противопоказано, поскольку графиче-файлы высокого разрешения имеют большой размер и сильно замедляют загрузку страницы. Для иллюстраций лучше подходят снимки невысокого разрешения, сохраненные в форматах JPEG (и, добавим, GIF) с большой степенью сжатия. Не следует забывать, что монитор компьютера имеет ограниченную и жестко фиксированную разрешающую способность — 72 или
96 пикселов на квадратный дюйм. А потому слишком высокое разрешение
окажется бесполезным.
Кроме разрешения большое значение имеет светочувствительность сенсора Web-камеры. Эти устройства лишены встроенных вспышек, а потому в режиме фотосъемки работают только при реальном освещении. Чем освещено наше рабочее место у компьютера? В лучшем случае настольной лампой. В этих условиях сенсора стандартной для Web-камер светочувствительности в 100 единиц ISO будет явно недостаточно. Впрочем, у Web-камер с сенсорами CMOS реальное значение светочувствительности еще меньше — около 50 единиц ISO. В этом случае электронная схема Web-камеры искусственно повышает светочувствительность сенсора, одновременно увеличивая и уровень шумов. Кстати, все Web-камеры склонны к повышенной зашумленности. Это цена их доступности и простоты.
Нет в Web-камерах и каких бы то ни было средств для сведения баланса белого. Сенсоры Web-камер настроены на цветовую температуру естественного освещения (стандартное значение 5500°), а потому снимки, сделанные при освещении объекта лампой накаливания, получатся желтоватыми, имеющими излишне теплую, смещенную в сторону красных волн спектра, окраску.

При использовании Web-камер для видеоконференций с этими упрощениями можно мириться. Все же Web-камера — инструмент утилитарный и совсем не предназначенный для занятий творческой фотографией. Однако это не уменьшает его значения как специализированного устройства для моментальной оцифровки и ввода в компьютер самых разных изображений. Не
будем сбрасывать со счетов и тот факт, что Web-камера — это не просто упрощенный вариант цифрового фотоаппарата (скорее, цифровой видеокамеры). Это настоящий трехмерный сканер, который в ряде случаев способен заменить громоздкий прибор для оцифровки изображений с плоских оригиналов — планшетный сканер.
Если вы решили, что Web-камера вам пригодится, то выбирайте устройства с сенсорами CCD и непременно со стеклянным объективом. В этом случае Web-камера может применяться там, где ей, казалось бы, не место. А именно
для оцифровки текстов, чертежей, рисунков. Установив Web-камеру на штатив или, в крайнем случае, удерживая ее в руке, направьте объектив на разложенный на столе бумажный оригинал. В отличие от контрольного дисплея цифрового фотоаппарата, сервисная программа Web-камеры выводит на экран монитора картинку полного размера, совпадающую с реальным
изображением на сенсоре камеры. Выровняв границы кадра, зафиксируйте
положение камеры и произведите снимок. В этом плане гораздо удобней
камеры с кнопкой спуска "затвора" на корпусе (полноценного затвора в устройствах этого типа нет). Оцифрованные таким образом изображения, отснятые с разрешением не меньше 640 х 480 пикселов, пригодны для обработки в программах распознавания (OCR). To есть отпечатанный типографским способом или на пишущей машинке текст будет распознан и переведен в формат текстового редактора MS Word либо в любой другой формат, поддерживаемый программой распознавания. Если оцифровывать приходится газетный текст или текст журнальной статьи, то следует выбрать самое высокое разрешение (например, 1024 х 768 пикселов).
Кроме оцифровки текстов Web-камеры способны снимать и объемные объекты. С их помощью можно фотографировать натюрморты и даже заниматься портретной съемкой. Но следует помнить о ряде ограничений. В Web-камеры устанавливаются умеренно широкоугольные объективы, а потому при съемке портретов неизбежны небольшие перспективные искажения.
Не располагайте портретируемого человека слишком близко от объектива
камеры. Минимальное расстояние — .1 — 1,5 м. (В основном режиме работы камеры перспективные искажения особой роли не играют, поскольку главная задача — передача изображения, а не достижение максимального качества.)
У Web-камер нет ни механизма диафрагмирования (ирисовых сдвигающихся к центру металлических лепестков), ни традиционного затвора. Экспозиция регулируется изменением чувствительности сенсора, а выдержка варьируется в узких пределах и в общем случае составляет примерно 1/100 с. Следовательно, при фотосъемке Web-камерой потребуется яркое сбалансированное освещение лампами белого свечения.

Как быть с цветовыми искажениями? Скорректировать цветовую температуру в графическом редакторе без нарушения общего цветового баланса снимка довольно сложно (хотя и можно). Легче перевести снимок в градации серого, получив полноценную черно-белую фотографию. Хотя и в этом случае не стоит ожидать от простой Web-камеры особого качества изображений. Этот вид цифровой техники предназначен для иных целей.
Мы ничего не сказали об интерфейсах Web-камер, посредством которых они соединяются с персональным компьютером. Но в том-то и дело, что от
быстродействия интерфейса мало что зависит. Если бы речь шла о повышении разрешения видеоизображения или об увеличении частоты кадров при видеосъемке, тогда последовательная шина USB 1.1 стала бы самым узким местом системы. Однако повышенное разрешение Web-камере не требуется,
а частоты 30 кадров в секунду более чем достаточно для плавного воспроизведения на экране монитора (хватает и 16 кадров в секунду — это то пороговое значение, ниже которого человеческий глаз начинает различать смену кадров как мигание экрана). Поэтому самым распространенным типом соединения Web-камеры с ПК остается шина USB версии 1,1.
Впрочем, быстро набирающая популярность шина USB 2.0 и последовательная шина FireWire (известная также под названиями IEEE1394 и iLink), применяемая на компьютерах PC, Macintosh, Sony и некоторых других, не обходят стороной и Web-камеры. Обладая высокой пропускной способностью, в сотни раз превышающей пропускную способность USB 1.1, эти интерфейсы способны передавать в компьютер огромные объемы информации. Поэтому они получили наибольшее распространение в цифровых камкорде- рах (в частности, FireWire). Но Web-камеры, предназначенные для быстродействующих интерфейсов, можно пересчитать по пальцам — несколько моделей для USB 2.0 и всего две модели для FireWire: Orange Micro iBOT и iBOTpro.
Применявшийся для соединения с ПК первых моделей Web-камер параллельный принтерный порт ныне вышел из употребления. Даже печатающие устройства все чаще подключаются к компьютеру через разъем USB, а на компьютерах Macintosh параллельного порта нет вовсе.
Специализированные фирменные интерфейсы (как правило, усеченные модификации SCSI) для подключения Web-камер также вышли из употребления, сохранившись только на устройствах специального назначения. Так, специализированными интерфейсами оснащаются Web-камеры промышленного назначения и камеры систем наружного наблюдения (которые к Web-камерам можно отнести только условно).
Кстати, на основе Web-камеры и персонального компьютера можно создать собственную систему наблюдения. Причем как специального охранного назначения с автоматической записью оцифрованного изображения на жесткий диск компьютера, так и общего назначения. Система охранного наблюдения в простейшем случае состоит из закрепленной в малодоступном и незаметном месте Web-камеры коммуникационного кабеля, соединяющего камеру с компьютером (кабель должен иметь промежуточные усилители сигнала, поскольку в кабеле большой длины электрический сигнал затухает, и оборудование начинает давать сбои), самого компьютера и обслуживающей программы.

Коммерческие программы для систем охранной сигнализации способны автоматически записывать изображение, полученное с Web-
камер, с определенной периодичностью либо в режиме непрерывной записи. В этом случае винчестер компьютера должен обладать большой емкостью, а программу следует настроить таким образом, чтобы при превышении заданного времени видеозаписи новая запись производилась поверх уже
произведенной, т. е. в режиме бесконечного "кольца".
7 Зак 970
Что касается систем наблюдения общего назначения, то это одно из самых распространенных сетевых применений Web-камер. Подключенная к серверу Web-камера работает в круглосуточном режиме, передавая изображение в локальную или глобальную сеть. Любой пользователь, подключившийся к Интернету или локальной сети (предприятия, учебного заведения, к домашней сети), может наблюдать изображение в реальном времени. При
этом Web-камеры направляются на какие-либо интересные для сторонних
наблюдателей объекты — площади, участки прибрежной зоны рек, исторические объекты или просто на интерьер дома владельца Web-камеры. Подобные камеры распространены по всему миру. У нас в стране при помощи подобных Web-камер можно наблюдать за происходящим на Пушкинской площади в Москве, на Васильевском спуске близ Красной площади и во множестве других мест, вплоть до улиц Владивостока.
Трансляция изображения Web-камер систем наблюдения общего назначения ведется в покадровом режиме. То есть компьютер скачивает из Интернета кадр за кадром с частотой не больше 1—2 кадров в секунду (обычно еще реже). Причина — в невысокой пропускной способности телефонной линии.
При широкополосном быстродействующем кабельном соединении скорость трансляции возрастает до 5—8 кадров в секунду. При оптоволоконном соединении   скорость трансляции  равна скорости  оцифровки  Web-камерой
движущегося изображения.
Говоря о цифровой фотографии без фотоаппарата, невозможно обойти вниманием еще две темы — нетрадиционного применения планшетных сканеров и обзора систем ввода в компьютер телевизионного изображения.
Классификацию, устройство и применение сканеров в цифровой фотографии мы рассмотрим в одной из последующих глав. Пока же обратим внимание на неочевидные возможности планшетных сканеров. Оговорюсь сразу — речь идет только о сканерах CCD, оптическая система которых обладает глубиной резкости не менее 2,5 см, что позволяет оцифровывать объемные изображения. Сканеры GIS для подобных экспериментов совершенно непригодны.
Классический и самый простой пример применения планшетного сканера в качестве устройства оцифровки трехмерных изображений — фотография апельсина. Если апельсин, яблоко, любой объемный объект небольшого размера разместить на предметном стекле сканера, накрыть сканер куском плотного светонепроницаемого материала черного цвета и включить режим
сканирования, то мы получим цветной широкоформатный цифровой снимок апельсина!

Причем с потрясающей детализацией и цветопередачей, но с
небольшой глубиной резкости. Изображение апельсина будет резким примерно до четверти его диаметра, затем картинка плавно расфокусируется
(что придаст снимку особую прелесть).
Почему ткань должна быть светонепроницаемой и черной? Первое - - во
избежание паразитных засветок, способных испортить снимок, второе
для получения глубокого черного фона, удачно оттеняющего цвет самого апельсина.
Подобным образом можно получить цифровые снимки самых разных предметов. Например, сфотографировать коллекцию монет. Отраженный от поверхности монет световой поток лампы подсветки даст совершенно необычную картинку. Все детали рисунка монеты при этом хорошо различимы.
Так же можно поступить с гербарием, разложив на стекле сканера расправленные высушенные листья. Более того, можно создавать необычные красочные композиции из мелких цветных камней, кусочков прозрачного стекла, пластика и т. д. Можно даже нарисовать настоящую картину — прозрачной краской по стеклу, но, разумеется, не по предметному стеклу сканера. Главное в этих экспериментах — не повредить и не испачкать стекло сканера и прикрывать композицию светонепроницаемой тканью. Кстати, можно попробовать сменить цвет фона — применить накидку из цветной ткани. Поле деятельности необычайно широко, было бы желание.
Оцифровка телевизионных изображений может осуществляться и при помощи цифрового фотоаппарата. Но тут надо учитывать три момента. Во-
первых, очень трудно синхронизировать выдержку затвора камеры с частотой кадровой развертки телевизионного изображения. На телевидении в качестве стандартной принята частота в 25 кадров в секунду. Следовательно,
установленная на камере выдержка должна быть чуть короче — около 1/30 с. При этом произвести снимок именно в тот момент, когда картинка полностью выведена на экран, а кадр еще не начал обновляться, можно только случайно. Но вполне возможно даже автоматическим фотоаппаратом, не имеющим ручной установки экспозиционных параметров. Достаточно принудительно отключить вспышку и произвести съемку сразу серии кадров. Часть из них придется на полную телекартинку, часть будет испорчена
черной полосой, возникающей при смене кадров. Говорить о съемке какого-
то конкретного кадра здесь не приходится — случай, он и есть случай.
Во-вторых, придется решить проблему отражения от стеклянной поверхности телеэкрана боковых световых лучей. Если экран телевизора плоский,
достаточно повернуть телеприемник или сместить камеру таким образом, чтобы экран не отражал света от окна или лампы освещения. Если экран имеет сферическую поверхность, то окно следует занавесить, а светильники выключить. А также увеличить уровень контрастности и яркости изображения на самом телевизоре.
В-третьих, качество снимка даже при удачной синхронизации с кадровой разверткой будет совершенно неприемлемым.

В лучшем случае изображение   сохранит   информационную   ценность,   в   худшем   снимок  остается
только стереть из флэш-памяти фотоаппарата и забыть о подобных экспериментах.
Чтобы получить фотографию заинтересовавшего вас телевизионного кадра и даже распечатать ее на бумаге, следует дополнить свой компьютер телевизионным тюнером. К цифровой съемочной аппаратуре эта техника не имеет никакого отношения, но представляет интерес своей функциональностью. Мы получаем не только инструмент для съемки телевизионных кадров, но
и устройство для оцифровки аналогового видеосигнала (например, с низкочастотного выхода видеомагнитофона), то есть полноценный цифровой видеорекордер, и превращаем свой компьютер в телевизор.
Компьютерные телевизионные тюнеры подразделяются три типа. Первый тип — платы видеозахвата для системного слота PCI со встроенным телевизионным приемником. Второй тип — внешние телевизионные тюнеры, подключаемые к шине USB (рис. 13.2). Третий тип — автономные устройства, подключаемые к кабелю вывода изображения на монитор (один
разъем кабеля подключается к компьютеру, второй к монитору, между ними
окажется сам тюнер). Третий тип тюнера для оцифровки изображений не
пригоден, поскольку он никак не связан с персональным компьютером. Он отключает видеосигнал графической системы компьютера и заменяет его
собственным видеосигналом. Воспроизведение возможно только в полноэкранном режиме, и от мощности процессора и оснащенности компьютера качество картинки не зависит. Во время работы подобного тюнера монитор превращается в телевизор, а сам компьютер бездействует. Поэтому автономные внешние тюнеры можно использовать без компьютера (что помогает решить проблему использования старого, но еще рабочего монитора, который трудно продать).
Рис. 13.2. Внешний телевизионный тюнер для шины USB
Для достижения максимального качества телевизионной картинки на экране компьютерного монитора лучше всего подходит тюнер в виде платы расширения для слота PCI. Обмен информацией происходит через быстродействующую системную шину, специально предназначенную для различных
плат расширения. Пропускной способности шины хватает для передачи
большого объема информации, а потому воспроизведение телевизионной картинки возможно в полноэкранном режиме с максимальным разрешением.
У тюнеров, подключаемых через последовательную шину USB, самым узким местом является именно невысокая пропускная способность последовательного интерфейса. Поэтому максимальное разрешение, с которым телевизионная картинка может быть выведена на экран, не превышает 640 х 480 пикселов. Тут следует заметить, что разрешение монитора и разрешение телевизионного приемника — две разные величины. Даже при больших значениях разрешения монитора разрешение телевизионной картинки останется невысоким — не более 720 х 576 пикселов.

Но у пользователя компьютера
с мощной графической системой есть возможность увеличить размер изображения в окне сервисной программы тюнера или растянуть его на весь экран.
Сделать снимок телевизионного изображения с работающего тюнера можно в любой момент, нажав клавишу <Print Screen>. При этом выведенное на
экран изображение будет скопировано в буфер обмена операционной системы Windows. Затем можно запустить любой графический редактор (например, системный Paint), создать в нем пустой графический файл и
вставить в окно нового файла скопированное в буфер изображение. Затем
изображение можно подвергнуть обработке фильтрами Photoshop, повышающими резкость, изменяющими контраст и яркость картинки, и сохранить в виде графического файла любого распространенного типа: JPEG — если снимок предназначен для размещения в Интернете или фотография имеет только информационную ценность, TIFF — если снимок предназначен для создания коллажа или печати на струйном принтере.
Внешние тюнеры для шины USB в компьютеры лучше не
устанавливать,   поскольку   они   имеют   ограниченную   функциональность
и меньшие возможности оцифровки изображений. Но для фотолюбителей,
использующих в своей практике портативные компьютеры, иного выхода
нет. Во всяком случае, телевизионный тюнер — устройство забавное и добавит ноутбуку новые возможности.
Телевизионные тюнеры во всех вариантах исполнения выпускаются целым рядом компаний. Наибольшее распространение получили тюнеры производства Aver Media. Остается добавить, что большинство встраиваемых тюнеров и некоторые модели подключаемых через шину USB устройств способны работать не только в качестве телевизионных, но и стереофонических радиоприемников. Почти все модели, кроме самых простых, снабжаются инфракрасными пультами дистанционного управления - такими же, как и пульты бытовых видеомагнитофонов и телевизоров. Стоимость телевизионных тюнеров колеблется от 60 до 100 долларов (встраиваемые тюнеры дешевле, внешние дороже).
Если  мы  попытаемся  подключить к плате  телетюнера  видеомагнитофон
и таким образом оцифровать видеоизображение, чтобы записать его потом на оптический диск или сохранить на винчестере, мы обнаружим, что тюнер для этого малопригоден. Даже компьютеры с мощными процессорами не справляются с оцифровкой видеосигнала в реальном времени. Видеопоток приходится записывать небольшими порциями, уменьшать разрешение и ждать результатов оцифровки довольно продолжительное время.
Для оцифровки видеоизображения применяются специализированные платы видеозахвата, снабженные графическим процессором и собственной оперативной памятью. Встроенная память позволяет использовать режим оверлея, когда изображение покадрово записывается в быстродействующую буферную память и только затем выводится на экран.

Подключив к видеовходу встраиваемого в компьютер телевизионного тюнера видеомагнитофон, мы сможем оцифровать изображение с качеством,
приближающимся к качеству видеозаписи VideoCD (352 х 288 пикселов) и не более того. Если исходная видеозапись выполнена в стандарте VHS, большего и не потребуется. Но времени на подобную обработку будет затрачено немало. Плата видеозахвата позволяет оцифровывать изображение достаточно быстро и сохранять его в различных цифровых форматах без снижения качества картинки.
В принципе, использование платы видеозахвата и видеомагнитофона со встроенным телевизионным тюнером более оправдано, чем применение простого встраиваемого тюнера. Качество телевизионного изображения в этом случае будет выше, а возможности по оцифровке и обработке изображений намного разнообразней. Единственным сдерживающим фактором
может оказаться высокая стоимость подобных плат, самые недорогие из которых стоят около долларов.
Никаких устройств ввода видеоинформации не требуется цифровым видеокамерам. Этот класс цифровых устройств представляется крайне любопытным, поэтому подробному описанию видеокамер следует посвятить отдельную главу. Пока же отметим главные особенности цифровых камкордеров. Главная из них — запись движущегося изображения производится сразу в цифровом виде. То есть видеозапись хранится на кассете кам«ордера в виде программного кода, последовательности логических нулей и единиц. Это позволяет переписывать сохраненные на кассете видеофайлы посредством любого интерфейса — USB, и даже медленного асинхронного порта СОМ. Критичным остается лишь пропускная способность того или иного порта. Одно дело переписать на винчестер 20-секундный видеоролик,
отснятый цифровым фотоаппаратом, и совсем другое — перезапись с цифрового камкордера 45-минутного видеофайла объемом до 500 Мбайт. Если обмен производится через шину USB J.1, имеющего пропускную способность не более 1 мегабайта, то процесс сохранения видеофайла на винчестере ПК растянется на десятки минут.
В цифровых видеокамерах встречаются и разъемы для шины но наиболь-
шее распространение получил интерфейс FireWire (iLink). Шиной FireWire стандартно оборудуются все компьютеры Macintosh, которые как нельзя лучше подходят для обработки фотоизображений и монтажа цифровых видеофильмов. При этом сам процесс перезаписи максимально упрощен. Подключенная компьютерная видеокамера опознается операционной системой Mac OS X в качестве внешнего накопителя. Открыв окно накопителя (щелкнув мышью на пиктограмме нового дисковода, которая появится на рабочем столе), перетаскиваем видеофайл в нужную папку или прямо на
рабочий стол. Перезапись длится всего несколько секунд (если файл большой по размеру). Затем видеоролик можно открыть в программном проигрывателе Quick Time, смонтировать в программе iMove или сразу записать на диск CD-RW.
Возможности цифрового камкордера гораздо шире, чем может показаться на первый взгляд.

Дело в том, что цифровая видеокамера способна работать
в качестве цифрового фотоаппарата с огромной емкостью встроенной памяти, функции которой в видеокамере выполняет и сменная карта памяти (в камерах Sony — формата Memory Stick, в камерах Panasonic — формата Secure Digital), и сама кассета. При этом одной кассеты хватает для сохранения 500 и более снимков максимального разрешения (а оно невелико и не превышает 1024 х 768 пикселов в самых дорогих камерах). Так что владелец
цифрового камкордера, применяющий ее в качестве цифрового фотоаппарата, практически избавлен от проблемы нехватки памяти.
Но и это еще не все! Цифровая видеокамера может служить удобным и недорогим накопителем для долговременного хранения множества снимков, ничуть в этом не уступая записываемым оптическим дискам.
В среде увлеченных любительской фотографией людей часто бытует мнение,
что видеокамера является, скорее, бесполезной игрушкой, чем инструментом для творческой работы. Отчасти так оно и есть. Цифровой фотоаппарат
при кажущейся ограниченности предоставляет больше средств для самовыражения и вдумчивой творческой работы. Кино — искусство коллективное
и в творческом плане очень сложное. Владельцу самой современной видеокамеры остается заниматься лишь семейной видеосъемкой да использовать камкордер в качестве регистратора событий, свидетелем которых человек становится. Создать более или менее интересный фильм, даже документальный, в одиночку, без команды помощников, без серьезной сценарной и режиссерской проработки, невозможно. Да и вряд ли оправданно — не беремся же мы за написание романа-эпопеи только ради своего собственного удовольствия?
Фотография, наоборот, искусство интимное, глубоко личностное. Снимок невозможно сделать в соавторстве — у окуляра видоискателя место есть только для одного. А сам снимок передает состояние души, настроение, видение конкретного человека — фотографа и никого более.
И все же очень часто по настоянию членов семьи или из интереса к новой технике мы тратимся на покупку видеокамеры. При этом траты эти оказы
ваются вовсе не напрасными! Правда, приобретать следует только цифровой
камкордер. Сегодня цена на самые доступные модели, например на видеокамеры Sony, работающие с кассетами формата Digital 8, опустились ниже
350 долларов. То есть цифровой камкордер обходится дешевле массовых моделей цифровых фотоаппаратов, обладая при этом несравнимо большими
возможностями, чем любая аналоговая видеокамера.
Если фоторежим цифровой камеры является лишь опционной, дополнительной функцией, пригодной, как и в случае с Web-камерами, для того,
чтобы попробовать возможности цифровой фотосъемки на практике, то
возможность перезаписи оцифрованного видео на компьютер напрямую — это одна из основных, изначально задуманных разработчиками функций.

Если видеоинформацию можно запросто переместить с видеокассеты на винчестер компьютера, пользуясь лишь штатными средствами операционной системы компьютера, значит возможен и обратный процесс? Да, конечно, возможен.
Причем записываемая на кассету видеокамеры информация не обязательно
должна быть видеофайлом с расширением AVI или MOV. Это могут быть
любые цифровые данные, в т. ч. и графические файлы фотоснимков. Таким
образом, соединив компьютер и видеокамеру кабелем, мы получаем быстродействующий ленточный накопитель — стример.
Достоинства стримера как резервного накопителя в том, что данные располагаются на ленте последовательно, а не по концентрическим дорожкам, разбитым на сектора, как на пластинах дисковых накопителей. При повреждении информационной дорожки винчестера восстановить записанную информацию очень непросто — данные безвозвратно утрачиваются. Лента же при механическом повреждении может хотя бы теоретически быть укорочена и склеена. Потеряна будет лишь относительно небольшая часть данных, а основной массив останется в целости и сохранности.
Недостаток ленточных накопителей, как это обычно и бывает, есть продолжение их достоинств. Ленточный стример является потоковым накопителем с последовательным доступом к данным, в отличие от дисковых накопителей, где доступ к данным осуществляется произвольно и в любой момент. То есть для того, чтобы отыскать, открыть или переписать на другой носитель какой-то снимок, придется несколько раз проматывать ленту, добиваясь точного позиционирования головки на нужном участке магнитного слоя.
Другим недостатком ленточных накопителей можно считать электромагнитный способ записи информации. Из-за этого информация на ленте может
быть повреждена сильным магнитным полем. Впрочем, это общий недостаток многих типов накопителей, работающих по принципу остаточной намагниченности рабочего слоя носителя информации.
Некоторую настороженность может вызвать высокая стоимость видеокассет
для цифровой видеосъемки. Однако цена на кассеты формата Digital 8
гораздо ниже кассет miniDV. А возможность записи на кассеты для аналоговой видеосъемки формата Hi-8 упраздняет эти опасения.
На порталах бесплатного программного обеспечения, которых немало в Интернете, мне удалось отыскать программу, превращающую видеокамеру во внешний накопитель для резервного сохранения данных компьютера. Работает она с компьютером Macintosh с операционной системой Mac OS X версии 10.2 и выше, а называется Практическая эксплуатация
показала — программа вполне работоспособна. И дорогая игрушка — видеокамера Sony — сразу превратилась в очень удобный, универсальный рабочий
инструмент.

Мода — вещь непредсказуемая и капризная. Это в полной мере относится и к технической моде. Совсем недавно на рынке появились сотовые телефоны с цветными экранами и встроенными цифровыми фотоаппаратами (рис. 14.1), и вот уже количество моделей фототелефонов исчисляется едва ли ни десятками. Насколько полезна встроенная в сотовый телефон камера?
Можно ли считать ее полноценным фотоаппаратом или это все-таки игрушка? Что представляют собой подключаемые к карманным компьютерам фотомодули? И что такое часы со встроенным фотоаппаратом? Стоит ли тратиться на эти забавные вещицы и каково их будущее? На эти вопросы мы попытаемся ответить в этой главе.
Прежде чем говорить о встраиваемых в сотовые телефоны фотоаппаратах, вспомним, какие функции выполняет мобильный телефон. Появившись
в начале восьмидесятых годов прошлого века, мобильные телефоны сотовой
связи быстро прогрессировали и сегодня достигли высокой степени технического совершенства. По сути, разработчики первого телефона изобрели не только новый тип средства индивидуальной радиосвязи, но и дали начало новой индустрии. А мы, пользователи сотовой связи, столкнулись с новым социальным феноменом - свободным доступом к любой востребованной нами информации..
Принцип действия сотового телефона основан на работе множества перекрывающихся по зоне распространения радиоволн ретрансляторов, образующих на границах этих зон соприкасающиеся "соты". При перемещении владельца телефона, находящегося в зоне действия одного маломощного радиопередатчика, в другую зону его телефон автоматически опознается соседним ретранслятором, и разговор не прерывается. Таким образом удается
обеспечить устойчивую радиосвязь на очень больших пространствах не
только в границах городов, но и в сельской местности или между населенными пунктами.
Сотовый телефон является средством связи индивидуального использования. Набрав номер, мы через автоматический электронный коммутатор вызываем абонента другого сотового телефона и связываемся только с ним. В этом состоит принципиальное отличие сотовой связи от других видов радиосвязи, где передаваемые в эфир сообщения могут быть приняты множеством портативных или стационарных трансиверов (приемо-передатчиков).
Для персонификации связи приходится применять особые механизмы — транковую связь (приемопередатчики работают в узком диапазоне радиоволн, арендованном владельцами трансиверов) или специальные системы кодирования. Сотовая связь обеспечивает индивидуальную радиосвязь между двумя абонентами привычным способом, подобно обычной проводной
телефонии - через центральный коммутатор, с которым абонентские аппараты связываются по радиоволнам через сеть ретрансляторов.
Сотовый телефон в зависимости от типа связи, конструкции коммутатора,
ретрансляторов и самих телефонов может работать как с аналоговой, так и с цифровой информацией.

Цифровой вид представления голосовой информации обеспечивает большую устойчивость и разборчивость голоса. Кроме
того, он является наиболее современным способом организации беспроводной телефонной связи и сопутствующих сервисов, вроде доступа к ресурсам Интернета (по специальному протоколу WAP, в котором Web-страницы выводятся на экран телефона в текстовом виде).
Помимо голосовой связи и доступа к ресурсам Интернета сотовые телефоны
обеспечивают и другие виды передачи информации. Один из них - передача коротких (до 160 символов) текстовых сообщений или служба SMS. Работает SMS следующим образом. Набрав на клавиатуре телефона небольшое
текстовое сообщение, мы указываем номер телефона нужного нам абонента
и даем команду на отправку сообщения. При этом наш телефон отыскивает
в записанной в его памяти адресной базе номер сервиса SMS (этот номер может отличаться от номера голосовой связи) и пересылает сообщение именно на него. Автоматический коммутатор определяет — включен ли телефонный аппарат адресата и доступен ли он для приема сообщения. Если
связь установлена, текстовое сообщение передается на телефон абонента.
Если нет, то коммутатор дождется того момента, когда телефон будет доступен и вышлет сообщение. Срок ожидания отправки сообщения SMS достигает 2 суток.
Служба доставки текстовых сообщений практически вывела из употребления пейджеры — миниатюрные радиоприемники односторонней связи, предназначенные для приема цифровых (в виде последовательности цифровых символов) либо буквенно-цифровых сообщений.  Но в то же время
служба SMS сохранила все недостатки пейджеров, а именно — сообщение
может быть только буквенно-цифровым, другого рода информация по каналу передачи коротких сообщений не передается.
Этот недостаток был преодолен, когда по аналогии с популярным интернет-
сервисом электронной почты был создан расширенный вариант службы
SMS — EMS. Служба EMS тоже предназначена для передачи коротких текстовых сообщений, но объем передаваемой по радиоканалу информации расширен за счет того, что к сообщению можно прикреплять информационный файл — как к письму электронной почты. В результате владелец сотового телефона имеет возможность отправить или получить практически
любой информационный файл. Но ознакомиться с его содержанием, вывести расширенное сообщение на дисплей телефона можно лишь в том случае, если аппарат поддерживает обработку этих типов файлов. К поддерживаемым типам относятся только текстовые и звуковые файлы (мелодии вызова). Фотоизображения на экран дисплея телефона вывести невозможно. То есть в полной мере с передаваемой посредством сотовой связи информацией можно ознакомиться, только переписав сообщение в память персонального компьютера.

Положение изменилось с введением новой службы передачи коротких сообщений — MMS. Этот сервис предназначен для передачи и приема любых
видов сообщений, в т. ч. и мультимедийных. Сообщение MMS можно открыть на телефоне, оснащенном цветным дисплеем и способным воспроизводить звуковые и видеофайлы, а также выводить на экран графические
изображения. То есть если к текстовому сообщению прикрепить небольшой звуковой файл с записанным голосовым сообщением и файл с фотоснимком, то ваш адресат прочтет текст, услышит ваш голос и увидит вашу фотографию на экране дисплея.
Пока сервис MMS получил должное распространение только в развитых азиатских странах, традиционно специализирующихся на разработке и производстве сложной электронной техники. А вот американский рынок, на который так рассчитывали разработчики новых телефонов, большого интереса к мультимедийным нововведениям не проявил. Оказалось, что американцы относятся к сотовым телефонам, прежде всего, как к средству голосовой связи, они ждут от мобильного аппарата качества и надежности передачи голосовых данных, а всякого рода дополнения считают излишествами. Не сложилась пока судьба MMS и в нашей стране (хотя, надо полагать, по иным причинам).
В результате создалась парадоксальная ситуация. Оснащенные мультимедийными функциями — цветными экранами и встроенными цифровыми камерами — телефоны, предназначенные для отправки и получения сообщений MMS, выпускаются и продаются, а сам сервис не востребован. Надо
полагать, в ближайшее время это положение изменится. Все же фототелефон — интересная и удобная вещь
Своим появлением встроенная в телефон цифровая камера обязана внедрению в абонентские устройства цветных дисплеев и совершенствованию службы MMS. Но сегодня оснащенные фотоаппаратами телефоны выходят на новый уровень развития и становятся самостоятельным классом устройств. Дело в том, что для отправки оцифрованных изображений на другой телефон можно воспользоваться не только сервисом MMS, но и другими сетевыми службами сотовой связи. Любой современный телефон среднего уровня способен принимать и отсылать электронные письма e-mail, подключаясь к Интернету через эфирный радиоканал. Фотоснимок можно прикрепить вложенным файлом к электронному письму и выслать его не только на телефон другого абонента сотовой связи, но и на персональный компьютер, подключенный к Интернету посредством обычной проводной телефонной линии. Именно таким образом были высланы и впоследствии
опубликованы снимки, сделанные американскими солдатами в ходе боевых действий в Ираке. Качество фотографий при этом было очень низкое, но уровень оперативности не сравним ни с чем — снимки были высланы абонентам непосредственно из зоны боев.
Внедрение протокола пакетной передачи данных GPRS, когда информационные файлы делятся на небольшие порции-пакеты и пересылаются в параллельном режиме по нескольким радиоканалам сразу в момент их простоя (т. е. в тот момент, когда канал не занят приемом/передачей голосовых данных), значительно увеличило скорость обмена мультимедийной и текстовой информацией.

К тому же GPRS позволил использовать телефон в постоянно подключенном режиме, поскольку в режиме ожидания телефонный аппарат не занимает радиоканал, а пользователь оплачивает не время подключения, а трафик обмена. Протокол GPRS — не единственный механизм высокоскоростной передачи данных, но один из самых эффективных. У нас в стране он получил наибольшее распространение.
Все фототелефоны способны работать в режиме GPRS. А это значит, что
сделанный встроенной камерой снимок можно не хранить в памяти телефона,  а сразу переслать в  свой  почтовый  ящик или  отправить другому
абоненту сотовой связи. Впрочем, хранить большое количество снимков сотовый телефон и не способен из-за ограниченного количества установленной электронной памяти. А слоты для карт флэш-памяти по разным (непонятным, если честно) причинам в сотовых телефонах пока редкость.
Высокая степень оснащения дополнительными функциями вывела фототелефоны в отдельный класс цифровых устройств — в класс "умных" телефонов или смартфонов, являющих собой симбиоз мобильного телефона и карманного  компьютера.   При  этом  приоритет  отдан  сугубо телефонной
составляющей, т. е. смартфон похож на собственно телефон, снабжен кнопочной тастатурой, небольшим дисплеем, имеет форму вытянутой по вертикали прямоугольной телефонной трубки. А вот другой гибрид компьютера
с телефоном носит название "коммуникатор" и больше похож на компьютер, чем на сотовый телефон. Эти устройства имеют плоский, лишенный телефонных кнопок корпус и относительно большой цветной (или реже монохромный) экран, наделенный сенсорной чувствительностью. Чтобы набрать на коммуникаторе телефонный номер, приходится вызывать на экран программную клавиатуру и, нажимая на виртуальные кнопки стилусом (пером), вводить нужную последовательность цифр.
Принципиальное различие между смартфонами и коммуникаторами в том,
что первые, в основном, предназначены для голосовой связи, а функции передачи данных в них являются вторичными. У коммуникаторов все наоборот — функции передачи данных являются основными, а голосовая
связь — вспомогательной.
Встраиваемые в сотовые телефоны фотокамеры, несмотря на кажущееся
разнообразие, имеют много схожего. Все они обладают невысоким разрешением — до 320 х 240 пикселов, а иногда и меньше. Снимок высокого разрешения невозможно вывести на экран смартфона полностью — это во-первых. А во-вторых, с ростом разрешения растет и размер графического
файла, в котором сохраняется цифровая фотография, занимающая дефицитную для сотового телефона память, которая используется и по прямому
"телефонному" назначению — для хранения телефонных номеров, мелодий
вызова, экранных логотипов, голосовых меток набора номера и диктофон-ных записей.

Во всех телефонах со встроенными камерами используются сенсоры CMOS. С одной стороны, это позволяет упростить и удешевить устройство, поскольку матрица CMOS заключена в один корпус со вспомогательными схемами камеры, а в массовом производстве высокая степень интеграции электронных компонентов снижает себестоимость. С другой стороны, высококачественный сенсор CCD для встроенной камеры ни к чему, поскольку разрешение снимков невелико. Отсюда и невысокая чувствительность сенсоров подобных фотоаппаратов — около 50 единиц ISO.
По устройству встраиваемые фотоаппараты напоминают дешевые Web-камеры с опционной функцией использования их в качестве автономной
цифровой камеры. Отличаться должно только качество оптики, — все же
смартфоны не те устройства, в которых можно обойтись пластиковыми линзами (хотя качество снимков убеждает как раз в обратном). Как и простейшие фотоаппараты, фототелефоны не имеют устройств экспозиционной
автоматики и электромеханического затвора. Нет в них встроенных вспышек и механизма фокусировки — объектив установлен на гиперфокальное расстояние. Диапазон фокусировки меньше, чем у простейших фотоаппаратов, что объясняется небольшими размерами и разрешением сенсора и, как следствие, маленькой площадью кадра.
В качестве видоискателя и контрольного дисплея используется встроенный
дисплей телефона. Поэтому объектив камеры часто выносят на заднюю
стенку корпуса смартфона. Телескопический же видоискатель, как правило,
отсутствует. Спусковой кнопкой служит одна из кнопок штатной тастату-
ры - самая большая и легко обнаруживаемая на ощупь. Все настройки камеры производятся через экранное меню.
В целом, встроенные в сотовые телефоны фотоаппараты серьезного впечатления не оставляют. Их назначение — сопровождение адресной книги телефона миниатюрными портретами респондентов, фиксация любопытных ситуаций и сценок, быстрая пересылка фотографий друзьям и знакомым. Впрочем, иногда встроенная в смартфон камера позволяет сфотографировать то, что невозможно запечатлеть даже самым миниатюрным фотоаппаратом. В отличие от полноценного цифрового фотоаппарата сотовый телефон всегда под руками, всегда с собой. Он хранится в легко расстегиваемом чехле, а потому привести его в "боевую готовность" не составляет никакого труда.
Кроме встроенных фотоаппаратов к некоторым моделям телефонов (например, к популярнейшему Sony Ericsson T68i) выпускаются подключаемые фотомодули. Они представляют собой небольшие устройства, присоединяемые к коммуникационному разъему телефона  (разъем расположен
в нижней части корпуса). Питание, управление, основные функции подобных фотомодулей идентичны функциям встраиваемых фотокамер. То же касается и применения.
Отличительной особенностью телефонных фотомодулей можно считать
некоторую громоздкость этого решения. Стыковочный узел не обеспечивает жесткого крепления, модуль пружинит, создается ощущение непрочности всей конструкции.

Кроме того, подключаемые фотомодули значительно увеличивают размеры телефона, отчего аппарат не умещается в штатном чехле.
А положительная особенность подключаемого телефона, если говорить именно о SonyEricsson T68i, — в его расширенной функциональности.
Эта модель телефона снабжена встроенным адаптером беспроводной высокочастотной радиосвязи Bluetooth, который позволяет обмениваться информацией с персональным и карманным компьютером на расстоянии в 10 м.
При соответствующем оснащении компьютеров адаптерами Bluetooth, разумеется. То есть, отсняв несколько кадров при помощи фототелефона, мы можем тут же переписать их в память компьютера, не подключая никаких кабелей и никуда не дозваниваясь. Очень привлекательная возможность.
Если будущее фототелефонов легко предугадать — они будут развиваться и продаваться хотя бы потому, что это забавная игрушка и для детей, и для взрослых (кому-то она, возможно, проложит дорожку в мир настоящей цифровой фотографии), - то судьба другого фотоустройства пока неясна. Речь о встроенном в ручные часы цифровом фотоаппарате WQV-10-1ER (рис. 14.2), который выпускает японская компания Casio. Признанный лидер в разработке и производстве электронных часов и цифровой съемочной техники, Casio объединила два генеральных направления и выпустила очень забавную вещицу. Хотя практическая ее ценность остается под большим вопросом.
Рис. Фоточасы Casio
В фотоаппарате-часах используется миниатюрный сенсор CMOS, как монохромный, так и цветной — в зависимости от модели (их выпущено несколько). Разрешение — около полутора сотен пикселов (точнее, 176 х 144), изображение выводится на монохромный (если сенсор монохромный) или цветной экран (если сенсор, соответственно, цветной). Объектив встроен
в верхний торец часов. То есть кадрирование осуществляется поворотом руки торцом часов в сторону снимаемого объекта. Обмен информацией с персональным компьютером осуществляется через последовательный порт СОМ с помощью миниатюрного фирменного разъема, к которому подключается входящий в заводскую поставку кабель, либо через встроенный инфракрасный порт. Посредством инфракрасного порта снимки можно передать и на другие такие же часы для просмотра фотографий на дисплее. Памяти часов хватает для хранения 100 снимков. Фотографии пригодны для того, чтобы проиллюстрировать ими адресную книгу персонального или карманного компьютера, и это, пожалуй, все.
Обратимся к другой группе встраиваемых и подключаемых цифровых фотоаппаратов. На сей раз мы говорим о камерах, которыми оснащаются карманные персональные компьютеры (КПК). Несмотря на ограниченные возможности подобных устройств, они представляются более удобными и совершенными, чем камеры, встраиваемые в сотовые телефоны. И главное их достоинство — относительно большой цветной экран карманного компьютера с разрешением 24 х 320 или 320 х 320 пикселов, позволяющий рассматривать снимки во всех деталях.
Но сначала рассмотрим сами карманные компьютеры. Этот относительно новый класс портативных вычислительных устройств вырос из электронных записных книжек.

От них он унаследовал небольшие размеры и автономное питание от аккумуляторов или сменных элементов, от полноразмерных персональных компьютеров — широкие коммуникационные и мультимедийные возможности, а также способность создавать и просматривать документы самых разных форматов, вплоть до электронных таблиц.
В ходе эволюции, продолжающейся уже около полутора десятков лет, сменилось несколько семейств карманных компьютеров. Вспыхнула и погасла звезда до сих пор никем не превзойденного КПК Newton Message Pad производства компании Apple. Рынок покинула компания-пионер производства
КПК — английская фирма Psion. Напрочь исчезли клавиатурные компьютеры, уступив место машинкам с сенсорным экранным вводом информации.
В результате сегодня на рынке карманных компьютеров безраздельно господствуют два больших семейства КПК с сенсорными экранами — компьютеры Pocket PC с операционной системой от Microsoft и карманные компьютеры Palm с собственной операционной системой компании Palm Computing.
Между компьютерами этих семейств много общего, но много и различий. Технологический канон — размеры корпуса, экрана, весовые характеристики - задан разработчиками КПК Palm. Предшественники Pocket PC во многом копировали основные параметры конкурирующих компьютеров
(кроме внутренней архитектуры), но довольно быстро, всего за несколько
лет, сравнялись по масштабам выпуска с компьютерами Palm. Сегодня обе платформы конкурируют на равных, Pocket PC несколько опережает
Palm и в техническом отношении, и в отношении популярности среди пользователей.
Карманные компьютеры с сенсорным экранным вводом информации объединяет общее конструктивное решение. Любой современный КПК имеет
прямоугольный вытянутый по вертикали плоский корпус из пластика или
металла. Экран ориентирован вертикально, но у компьютеров Palm (у большинства из них, за редким исключением) для отображения информации используется верхняя часть экрана, имеющая квадратную форму. У компьютеров Pocket PC для вывода информации используется вся площадь экрана.
Дисплеи практически всех карманных компьютеров построены на базе цветных активных жидкокристаллических матриц с отключаемой подсветкой (у Palm ml30 матрица пассивная, а подсветка неотключаемая) и сенсорным, чувствительным к прикосновениям слоем. Модели с монохромными экранами остались только в производственной программе Palm, но и они уже снимаются с производства. Впрочем, КПК специального назначения (промышленного, военного) выпускаются и с монохромными экранами.
От типа дисплея напрямую зависит и реализация автономного питания карманного компьютера. Если в моделях с монохромными экранами в качестве источников питания использовались сменные алкалиновые элементы формата AAA, то на моделях с цветными экранами, к какому бы семейству ни принадлежал КПК, устанавливаются исключительно литиевые или полимерные незаменяемые аккумуляторы.

С одной стороны, применение на карманных компьютерах цветных ЖК-матриц — несомненный шаг вперед. Но с практической точки зрения цветной экран не всегда благо. Для основных применений — напоминаний о событиях, хранения адресной информации и работы с текстами в пути - монохромный экран мало чем уступает цветному. Зато сменные элементы питания недороги, обеспечивают работоспособность компьютера в течение 2-3 недель и больше, не ограничивают срок службы КПК. Жестковстроен-ные аккумуляторы снимают проблему смены истощенных элементов питания и по этой причине в ежедневном использовании оказываются удобней.
С другой стороны, встроенный аккумулятор способен обеспечить непрерывную работу компьютера в течение всего 4, максимум 6 часов (против 40—60 часов у КПК Palm с монохромными экранами). К тому же литий-ионная и литий-полимерная батареи имеют ограниченный срок службы -около 2—3 лет. А это значит, что максимум через 3 года корпус КПК придется вскрыть для замены аккумулятора (называя вещи своими именами -взломать), либо сменить вполне работоспособную машинку на новую.
И это при том, что фактор морального устаревания для компьютеров семейства Palm играет далеко не первостепенную роль, во всяком случае не такую, как моральное устаревание настольных систем.
Продолжая сравнивать карманные компьютеры двух семейств, мы обнаружим, что на лицевой панели корпуса у любого КПК есть набор аппаратных кнопок, две или четыре из которых (на Pocket PC могут быть заменены или дополнены пяти- или четырехпозиционной кнопкой-джойстиком) являются навигационными, то есть служащими для выбора пунктов меню и перемещения курсора по экрану, а четыре служат для вызова основных приложений — календаря, адресной базы, планировщика, простого текстового редактора.
На верхней грани корпуса размешены кнопка включения/выключения питания (может находиться на лицевой панели), гнездо для стилуса — пассивного манипулятора перьевого типа, окно инфракрасного порта, слот для карт флэш-памяти, световой индикатор режима заряда аккумуляторов (его может и не быть). Слот может располагаться и на боковой грани корпуса.
Там же, на левой грани (если смотреть на экран компьютера), у машинок семейства Pocket PC и у самых современных компьютеров Palm, работающих под управлением операционной системы Palm OS 5, располагаются кнопки включения цифрового программного диктофона, гнездо для подключения стереотелефонов, иногда навигационная двуплечная качающаяся клавиша или колесо навигации. На нижней грани корпуса расположен основной коммуникационный разъем, посредством которого КПК соединяется с контактами "кроватки", подключаясь к сетевому блоку питания для подзаряда аккумулятора и к шине US В для синхронизации данных с персональным компьютером.
Детали аппаратного устройства могут отличаться от модели к модели. Но внешние отличия касаются лишь дизайна (машинка может иметь футуристические очертания и блестящий металлический корпус, как у iPaq, либо скромный пластиковый двухцветный корпус, как у ml30), эргономики (расположение кнопок, дополнительные функции светового индикатора), слотов для карт памяти (некоторые машинки Pocket PC имеют два слота для карт разных форматов).

Основные отличия - внутри. Компьютеры Pocket PC модификаций 2002 и 2003 построены на основе процессора XScale производства компании Intel.
Компьютеры Palm с операционной системой Palm OS 4 построены на основе процессора производства Motorola, а с операционной системой Palm OS 5 —
на основе процессора ОМАР производства Texas Instruments. Вычислительная мощность процессоров Pocket PC выше, чем мощность процессоров Palm (тактовая частота процессоров в компьютерах начального уровня 200 и 33 МГерца, старшего — 400 и 144 МГерца соответственно). Но производительность системы зависит не только от тактовой частоты и разрядности системных шин процессора. Дело еще и в программном обустройстве карманного компьютера.
Интерфейс операционной системы компьютеров Pocket PC во многом повторяет интерфейс операционной системы Windows персональных компьютеров. Задачей разработчиков компании Microsoft было создать операционную систему для мобильных устройств, управление которой не отличалось бы от управления обычной операционной системой для настольных машин.
И им это удалось в полной мере — обе системы и в самом деле удивительно похожи.
Но возникает вопрос — насколько нужны на маленьком экране оконное представление программ, между которыми все равно приходится переключаться посредством специальных утилит-менеджеров,  поскольку размер
Встраиваемые фотоаппараты.
экрана не позволяет вывести несколько окон сразу? Интерфейсные украшения заметно увеличивают размеры и самой операционной системы, и программ для нее. Повышаются требования к вычислительной мощности компьютера. При этом производители КПК выпускают компьютеры с большим объемом встроенной памяти, устанавливают процессоры с высокой тактовой частотой, стараясь повысить быстродействие карманных машинок до приемлемого уровня. Следует признать, что с задачей этой они справляются, но это существенно влияет на стоимость компьютеров. В среднем компьютеры Pocket PC стоят дороже компьютеров Palm и позиционируются, как техника класса Hi-end.
Операционная система компьютеров Palm имеет собственный, максимально упрощенный интерфейс. Нет переключаемых окон, нет систем распознавания рукописного ввода (в новейших системах уже есть — Graffiti 2). Для рукописного ввода используется программа Graffiti — устроенная по, типу стенографического письма система, в которой каждой букве и цифре присвоен определенный символ, являющийся частью полного рисунка самой буквы или цифры. К примеру, для написания буквы А достаточно сделать росчерк в виде крыши домика. Буква Т вводится росчерком, напоминающим обратную Г, и т. д.
Если для рукописного ввода информации в КПК семейства Pocket PC используется вся площадь экрана (писать следует в окне программы распознавания), то у компьютеров Palm для ввода символов посредством Graffiti используется нижняя часть экрана, на которую изображение не выводится. Правда, у некоторых компьютеров производства Sony (клоны КПК Palm) область Graffiti можно убрать и использовать экран для вывода изображения.

Оценивая карманные компьютеры двух различных семейств, можно прийти
к следующему выводу. Компьютеры Pocket PC выглядят лучше и обладают большей функциональностью, чем компьютеры Palm. Но в практическом
использовании Palm из-за своей простоты удобней. Мнение спорное, а потому у многих пользователей карманных машинок может вызвать немало
возражений. Но в задачу этой книги не входит подробное описание устройства и программного обеспечения карманных компьютеров. Поэтому оставим эту тему и перейдем к практической части.
Насколько может быть полезен карманный компьютер фотолюбителю? Ровно в той же степени, в какой он может быть полезен любому человеку и даже чуть больше. Отличная система оповещения о запланированных событиях
(по сути, многофункциональный будильник), обширная и информативная
адресная книга, возможность вести оперативные заметки на память все это многого стоит. Но на цветной экран карманного компьютера, к какому бы семейству он ни относился, можно вывести снимки, переустановив карту флэш-памяти из цифрового фотоаппарата в КПК - если карты имеют одинаковый формат. Большой, в среднем 3,2—3,5 дюйма по диагонали для Pocket PC, экран позволяет детально просматривать снимки, тут же делать
быстрые пометки о замеченных недостатках, вести дневник пленэра, выездной съемки и т. д.
Карманный компьютер с цветным экраном можно рассматривать как портативный фотоальбом — не описанный ранее накопитель для сохранения снимков с карт флэш-памяти, а миниатюрное подобие цифровых рамок, устройств для отображения цифровых фотографий на встроенном экране.
Карманный компьютер станет тем электронным бумажником, в котором
среди важных деловых заметок и другой информации найдется место для фотографий родных и близких людей.
КПК — машинки очень удобные и любопытные. Но даже подробное их описание не убеждает в их практической ценности. Все же это не ноутбук, на котором можно запустить графический редактор и скорректировать снимок или подвергнуть его обработке эффектными фильтрами. Впрочем, если
снимающий человек является еще и человеком пишущим, то, снабдив КПК
складной полноразмерной клавиатурой (а таковых выпускается великое
множество к любым машинкам), он получит сверхкомпактную, легкую и дешевую замену ноутбуку для работы с текстами в пути. Если компьютер монохромный, с питанием от сменных элементов, то портативная система
окажется еще и долгоживущей, не требующей частой подзарядки аккумуляторов. Для работы в полевых условиях лучшего не найти.
Возвращаясь к цифровой фотографии, заметим, что некоторые модели компьютеров Palm и их клонов снабжаются встроенными камерами. А для других компьютеров — и для Palm, и для Pocket PC — выпускаются подключаемые фотомодули, превращающие карманный компьютер в фотоаппарат.

Начнем с самых простых и дешевых, уже снятых с производства, но все популярных компьютеров Palm с монохромными экранами — моделей и т105. К этим машинкам компания Kodak выпускала подключаемый к коммуникационному разъему (он расположен в нижней части корпуса) фотомодуль. Снабженный пластмассовой оптикой и сенсором CMOS с разрешением в 350 тыс. пикселов, он отличался низкой стоимостью (100 долларов) и невысоким качеством получаемых снимков. В качестве видоискателя использовался экран самого компьютера - монохромный, но зато отлично работающий при солнечном освещении.
Эту подключаемую камеру, которая уже не выпускается, можно было рассматривать как забавную игрушку. Гораздо более совершенны фотомодули для компьютеров Pocket PC, выполненные в формате карты Compact Flash Type II. Их выпускает несколько компаний, самые известные — Casio и Pretec. Внешне фотомодуль, подключаемый к карманному компьютеру через слот CF, выглядит как карта флэш-памяти с поворотной цилиндрической головкой в торце. В головку встроен объектив, а в камере Pretec есть еще и миниатюрный телескопический видоискатель. Несмотря на невысокое разрешение в 350 тыс. пикселов (максимальное разрешение снимков 640 х 480 пикселов), фотомодули позволяют фотографировать с достаточно высоким качеством,
поскольку в них устанавливается сенсор CCD.
И все же функциональность фотомодулей невысока. В аппаратно-программном комплексе "фотомодуль + карманный компьютер" отсутствует вспышка, схема сведения баланса белого, программные режимы съемки в различных условиях освещенности. Модуль максимально упрощен, его назначение — расширить дополнительные возможности карманного компьютера и не более того. Единственное преимущество перед настоящим цифровым фотоаппаратом заключается в больших размерах экрана дисплея.
Цифровой фотомодуль способен работать в качестве видеокамеры. Запись может вестись со звуковым сопровождением, если КПК оборудован встроенным микрофоном. Для карманного компьютера эта функция выглядит
более востребованной, чем для цифрового фотоаппарата, поскольку сам КПК предназначен не только для серьезной работы, но и для развлечений. Подключаемый фотомодуль превращает карманный компьютер, особенно Pocket PC, в портативный мультимедийный центр. Ко всем его "талантам" - воспроизведению звуковых файлов МРЗ и видеофайлов различных форматов (вплоть до MPEG 4), запуску многоуровневых красочных игр — прибавляется еще и возможность фотографировать и вести видеосъемку.
Некоторые модели (причем исключительно Palm и их клоны) оснащаются встроенными цифровыми камерами. Речь идет о компьютерах Sony CLIE PEG-NZ90 (рис. 14.3) и Palm Zire 71 (рис. 14.4). Первый компьютер - дорогая (в России около 850 долларов) имиджевая модель, большая по размерам (по меркам КПК, разумеется), оснащенная высококачественным сенсором CCD разрешением в 2 мегапиксела (!) и встроенной клавиатурой.
Объектив камеры вынесен в верхнюю часть складного, состоящего из двух половин, корпуса. В качестве видоискателя используется экран дисплея, разрешением 320 х 320 пикселов.

Вторая машинка — Palm Zire 71 — относится к группе устройств начального уровня. Стоимость ее около 350 долларов, но за эти деньги пользователь получает вместе с компьютером встроенную цифровую камеру. Объектив камеры расположен на задней стенке корпуса и в нерабочем состоянии защищен сдвижной крышкой. На камеру КПК Palm Zire 71 распространяются все вышеперечисленные ограничения комбинированных устройств. В качестве полноценного цифрового фотоаппарата это устройство рассматривать не следует. По сравнению с подключаемыми фотомодулями у встроенных камер есть явное преимущество. Обладая сходными характеристиками и функциональными возможностями, встроенные камеры не занимают слот для карт флэш-памяти. Следовательно, у пользователя есть возможность расширить память карманного компьютера и сохранить большее количество снимков. Не стоит забывать, что кроме фотографий в КПК хранятся программы и разного рода данные, которым тоже требуется определенное место во флэш-памяти.
Рис. 14.3. Карманный Рис. 14.4. Карманный
компьютер Sony CLIE PEG-NZ90 компьютер Palm Zire 71
В ближайшем будущем можно ожидать появления на рынке большого числа цифровых устройств со встроенными цифровыми фотоаппаратами — сотовых телефонов, карманных компьютеров, проигрывателей МРЗ на базе жестких дисков (о проигрывателе с подключаемым фотомодулем мы уже вскользь упоминали), ручных часов и т. д. На наших глазах зарождаются новые виды портативной цифровой техники, не всем из которых уготована счастливая рыночная судьба. Вряд ли стоит воспринимать комбинированные устройства как полнофункциональные фотокамеры. Они не конкурируют и вряд ли когда-либо будут конкурировать с цифровыми фотоаппаратами. Поэтому выбирать между комбинированным устройством и настоящей камерой не приходится – для более или менее углубленных занятий фотографией комбинированные устройства не годятся (кроме, пожалуй, Sony CLIE PEG-NZ90). Как бы ни был технически совершенен тот или иной цифровой фотоаппарат, старая истина — "снимает не камера, снимает фотограф" — остается в полной мере справедливой по сей день. Удачный снимок можно сделать и совсем простым фотоаппаратом, причем вовсе не цифровым. Но для того чтобы хоть что-то отснять, без фотоаппарата все-таки не обойтись. Комбинированные устройства, снабженные встроенными камерами, назвать фотоаппаратами можно лишь условно. Крошечные по физическому размеру, с малочувствительными сенсорами CMOS, обладающими низким разрешением и быстродействием, отличающиеся отсутствием схемы сведения баланса белого, экспозиционной автоматики, с примитивной оптикой — все это не позволяет сравнить встраиваемые камеры даже с дешевыми пленочными "мыльницами", поскольку качественная современная пленка способна до некоторой степени компенсировать несовершенство пластикового объектива и огрехи в установке экспозиционных параметров. И все же использовать встроенные камеры и подключаемые к карманным компьютерам фотомодули можно. Главное — не требовать от них того, чего они не способны дать. Даже дорогие игрушки, как над ними ни мудрствуй, остаются всего лишь игрушками. Хотя кто может знать, что с этими необычными устройствами будет завтра?

Несмотря на некоторый скепсис в отношении к бытовой видеосъемке, не
могу не признать, что сами камкордеры (camcorder — от сокращения camera и recorder) — техника замечательная. Кроме совершенной электроники, видеокамеры содержат сложнейшие, прецизионно точные электромеханические узлы. Оптика видеокамер — объективы с переменным фокусным расстоянием — отличается высокой светосилой. Сервисные механизмы и схемы
позволяют рассматривать видеокамеры как самые передовые портативные
видеомагнитофоны, способные записывать и воспроизводить не только высококачественное изображение, но и звуковое сопровождение фильма.
Все бытовые видеокамеры подразделяются на две большие группы — аналоговые камеры, записывающие видео в обычном для видеомагнитофонов формате, и цифровые камеры, записывающие движущееся изображение в формате, пригодном для немедленной обработки его на компьютере. На сегодняшний день наибольшее распространение получили три формата
аналоговой видеозаписи — C-VHS (Compact Video Home System), компактная разновидность самого массового формата VHS, Video 8 и Hi 8. Последние два формата введены компанией Sony, отличаются от C-VHS шириной ленты (8 мм) и уменьшенными размерами кассеты, что, в свою очередь, позволяет уменьшить размеры самой видеокамеры. Video 8 — более старый формат, его модификация Hi 8 позволяет записывать звуковое сопровождение в стереофоническом варианте и саму картинку с повышенным качеством (400 строк вместо 250).
В аналоговых видеокамерах на видеокассету записывается электрический сигнал, соответствующий изменению освещенности поверхности светочувствительной матрицы. Объектив камеры фокусирует изображение на поверхности матрицы, светочувствительные ячейки реагируют на изменение яркости, а электронная схема усиливает видеосигнал и передает его на записывающую магнитную головку для записи на ленту. В этой предельно упрощенной схеме устройства аналоговой видеокамеры нет аналого-цифрового
преобразователя. А это значит, что видеоинформация записывается на ленту
с помощью магнитного поля переменной силы, изменения которого соответствуют изменению состояния светочувствительного элемента.
Особенностью аналоговой видеозаписи является ее чувствительность к многократному копированию видеоинформации. При копировании видеоролика с кассеты на кассету (при монтаже фильма многократного копирования не избежать), качество сигнала ухудшается, появляются помехи, выпадение элементов изображения, цветовые искажения. Заметные потери в качестве изображения возникают уже при третьей-четвертой перезаписи.
Цифровая видеокамера устроена примерно так же, как и аналоговая. В качестве светочувствительного элемента используется сенсор CCD, подобный сенсору цифровых фотоаппаратов. Но электрические сигналы с ячеек матрицы преобразуются аналого-цифровым преобразователем в цифровой формат — последовательность логических нулей и единиц — и в таком виде записываются на видеопленку.

Если в аналоговой камере намагниченность отдельных участков носителя информации (пленки) изменяется пропорционально изменениям видеосигнала, то есть волнообразно, то в цифровой камере запись идет дискретными порциями — битами, как на компьютере. При этом фиксируется всего два состояния — логическая единица и логический нуль, а записанная на носитель информация выглядит в виде чередующихся участков ленты с высокой и низкой степенью намагниченности,
образующих питы информации.
Подобный тип записи позволяет полностью избавиться от каких бы то ни было помех при многократной перезаписи видеоролика в ходе монтажа. Сколько бы раз мы ни перезаписывали видеозапись, она все равно остается последовательностью участков магнитной ленты с высокой и низкой степенью намагниченности. Поскольку уровней намагниченности всего два, питы
информации с легкостью и без каких бы то ни было искажений воспроизводятся и записываются снова, не влияя на качество видеоматериала.
Форматов цифровых видеокамер не меньше, чем форматов аналоговых кам-кордеров. Мы перечислили всего три аналоговых формата, но их существует гораздо больше — VHS, S-VHS, Betacam и т. д. И все они используются либо в аппаратуре бытового назначения, либо в профессиональной аппаратуре.
В области профессиональной цифровой видеосъемки применяется формат DV (Digital Video). Однако из-за размеров кассеты (и дороговизны самой аппаратуры) в любительских камерах приняты компактные варианты этого формата - популярный ныне miniDV и находящийся в стадии становления формат microDV. Последний еще не набрал должной популярности, хотя очень перспективен — из-за поистине миниатюрных размеров кассет и самих видеокамер.
Кроме miniDV в любительских камерах применяются носители и другого формата — Digital 8. Это разновидность кассет аналогового формата Hi 8,
оптимизированного для цифровой видеосъемки. Формат Digital 8 разработан
компанией Sony, которая производит и сами камеры, поддерживающие этот формат. Digital 8 имеют сегодня наилучшее соотношение цены
и качества, поскольку и камеры, и кассеты для них стоят дешевле всех прочих.
Кроме перечисленных, существуют и другие форматы носителей для бытовой
видеозаписи. Наиболее привлекательными выглядят камеры, использующие в качестве носителя карты флэш-памяти Secure Digital и перезаписываемые оптические 8-сантиметровые диски DVD-RW. Распространение первых сдерживается дороговизной карт флэш-памяти, зато сами камкордеры получаются очень небольших размеров (Panasonic SV-AV10EN). А распространение вторых, то есть видеокамер со встроенными приводами DVD-RW (пример — видеокамера Hitachi DZ-MV270E стоимостью около 2000 долларов), как представляется, всего лишь дело времени.
Подробное описание устройства и конкретных моделей цифровых видеокамер не входит в нашу задачу. Рассмотрим лишь наиболее характерные особенности камкордеров.

Но сначала отметим, что сегодня приобретение аналоговой видеокамеры совершенно не оправданно. Да, некоторые камеры (например, модели начального уровня производства JVC) стоят очень недорого, около 250 долларов. Но цена несравнимых по функциональности цифровых камкор-деров начинается с отметки в 350 долларов, а модели начального уровня от Sony, особенно только что снятые с производства, еще дешевле.
Предложение цифровых видеокамер весьма велико, крупнейшие мировые
производители (а цифровые камкордеры относятся к электронике высшего уровня сложности, поэтому безымянным компаниям их выпуск не по силам) производят десятки моделей всех уровней. Что же выбрать? На какие
параметры  обратить внимание  в  первую  очередь?  Опуская  сугубо
"видеосъемочные" детали, обратимся к деталям "фотографическим".
Начнем с выбора формата. Из доступных по цене моделей (до 1000 долларов) внимания достойны видеокамеры трех типов — с записью видеоинформации на карту флэш-памяти и на кассеты форматов Digital 8 и miniDV.
Камеры с записью на карту памяти выпускаются не только производителями с "громкими" именами, например, Matsushita, но и достаточно скромными компаниями, вроде Mustek и Aiptek. По устройству и оснащенности подобные камкордеры схожи с цифровыми фотоаппаратами начального уровня
(с теми самыми Web-камерами, имеющими опционную функцию автономной работы). В них так же устанавливается сенсор CMOS, отсутствует встроенная вспышка (что, в принципе, понятно — для видеосъемки импульсный осветитель бесполезен), но есть слот для карты памяти (обычно
Compact Flash или Secure Digital) и встроенный графический дисплей,
выполняющий функции электронного видоискателя. Впрочем, есть модели и без цветного дисплея и слота для карт флэш-памяти. От цифровых фотоаппаратов-игрушек эти камеры отличаются увеличенным до 128 Мбайт объемом внутренней памяти.
218
Глава 15
У цифровых видеокамер начального уровня много родственного с цифровыми фотоаппаратами той же группы. Невысокое быстродействие сенсоров обусловило основные ограничения подобных видеокамер — низкую частоту смены кадров (около 10-12 кадров в секунду), что для видеосъемочной техники неприемлемо, и низкое разрешение 320 х 240 пикселов. В видеокамеры начального уровня встраиваются фикс-фокусные объективы не самого высокого качества, а экспозиционная автоматика находится на зачаточном уровне.
Достоинствами видеокамер с картами флэш-памяти в качестве носителя информации можно считать простоту (в камере нет никаких механических узлов), следовательно, высокую надежность и чрезвычайно низкую стоимость — около 100—120 долларов. Это превосходное устройство для людей, которым не нужна дорогая совершенная видеокамера, но которые не прочь попробовать цифровую видеосъемку на деле. Кроме того, цифровая видеокамера начального уровня, равно как и дешевый цифровой фотоаппарат,
прекрасный "умный" подарок для детей. С подобных забав может открыться дорога в настоящую творческую фотографию и видеосъемку.

Говоря о доступности видеокамер с картами флэш-памяти, следует оговориться - речь не идет о камере Panasonic SV-AV10EN (рис. 15.1). Это кам-кордер более высокого уровня, что сказывается и на его стоимости — более
450 долларов. На первый взгляд Panasonic SV-AV10EN не слишком отличается от цифровых видеокамер начального уровня. В нем применены сенсор CMOS и фикс-фокусный объектив. Но не будем забывать, что в топовых моделях цифровых "зеркалок" от Canon (D30, D100) тоже устанавливают сенсоры CMOS. A Matsushita в свои цифровые фотоаппараты Lumix встраивает объективы Leica.
Рис. 15.1. Цифровая видеокамера Panasonic SV-AV10EN
В качестве носителя информации в Panasonic используются
миниатюрные карты флэш-памяти формата Secure Digital. Устройство может
использоваться в качестве собственно цифрового камкордера и фотоаппарата (максимальное разрешение 350 тыс. пикселов). Видеозапись производится со звуковым сопровождением, длительность съемки ограничена только емкостью карты памяти. В целом устройство выглядит очень привлекательно — из-за традиционно высокого для Matsushita качества сборки и сверхминиатюрных размеров (не больше пачки сигарет).
И все же полноценная цифровая видеокамера, во всяком случае сегодня, когда камеры на базе карт флэш-памяти находятся еще в стадии формирования нового типа техники, это кассетный камкордер. Наиболее доступны камеры формата Digital 8 производства компании Sony — модель начального уровня DCR-TRV140 (рис. 15.2).
Рис. 15.2. Цифровая видеокамера Sony DCR-TRV140
Если сравнивать видеокамеры форматов Digital 8 и miniDV, то первое, что обращает на себя внимание, это размеры. Камеры Digital 8 имеют более внушительные габариты, чем камеры miniDV. Это можно считать недостатком, но на деле оборачивается достоинством. Из-за миниатюрных размеров и ничтожного веса (в среднем около 350 граммов) видеокамеру miniDV трудно зафиксировать в руках неподвижно без применения штатива. Кроме того, небольшой корпус миниатюрной камеры оказывается перенасыщен кнопками управления. Нащупать нужную кнопку, не отрывая глаза от окуляра видоискателя, довольно трудно.
Достоинство видеокамер формата miniDV в их перспективности — даже сама компания Sony прекращает развивать формат Digital 8, сосредоточившись на разработке и производстве камкордеров miniDV. Так что спустя какое-то
время Digital 8 выйдет из употребления и камера морально устареет, оставаясь еще вполне работоспособной.
Технически разница между Digital 8 и miniDV не так уж и велика. Разнятся лишь диаметр барабана (у miniDV примерно вдвое меньше) и скорость вращения блока головок — 4500 оборотов в минуту у Digital 8 против 10000 оборотов в минуту у miniDV. Теоретически меньший размер блока головок и повышенная частота вращения должны приводить и к более интенсивному износу самих головок.

Но на практике различий нет. Видеокамеры — устройства высокого класса, надежность которых мало зависит от формата видеозаписи.
Характерной особенностью практического применения камкордеров Sony формата Digital 8 является нижняя зарядка видеокассет. Крышка отсека для кассеты открывается вниз. При съеме с рук это очень удобно — кассету можно сменить в буквальном смысле двумя движениями левой руки. Но если съемка ведется со штатива, то для смены кассеты видеокамеру приходится демонтировать. Другая особенность — полное отсутствие настройки баланса белого. Разработчики видеотехники Sony считают, что пользователю бытового камкордера ни к чему лишняя забота о а потому
сведение баланса белого целиком возложено на автоматику камеры. При искусственном освещении люминесцентными лампами или лампами накаливания картинка получается голубоватой или желтоватой. Впрочем, для
видеоролика это не так важно, как для фотоснимка.
Видеокамеры среднего и старшего уровня (любого формата — и Digital 8, и miniDV) оснащаются слотами для карт флэш-памяти. В случае с камерами Sony — это карты формата Memory Stick. Карты используются в фоторежиме, когда камкордер работает в качестве цифрового фотоаппарата. Но смысла в этом немного. Кассета обладает несравнимо большей емкостью, чем карта флэш-памяти, а быстродействующий интерфейс FireWire (другие обозначения iLink или IEEE1394) позволяет переписывать снимки и видеоролики в память компьютера с максимально возможной скоростью — отдельные снимки за считанные секунды. Тем не менее, слоты для карт флэш-памяти присутствуют практически во всех новых моделях видеокамер.
Цифровые видеокамеры форматов Digital 8 и miniDV снабжены цветным поворотным контрольным дисплеем на основе жидкокристаллической активной матрицы с задней лампой подсветки. В зависимости от камеры разнятся и размеры контрольных дисплеев — от 2,5 в младших до 4,5 дюймов по диагонали в старших моделях камкордеров. Контрольный дисплей работает в режимах видоискателя и просмотра отснятого материала. Дисплей выполнен поворотным, его можно отклонить под любым углом в любую сторону, что удобно для съемки из верхнего или нижнего При открывании дисплея штатный электронный видоискатель камеры отключается.
К слову — штатный видоискатель большинства массовых моделей цифровых видеокамер — монохромный. Цветным видоискателем оборудуются только
дорогие модели, но на практике цветной видоискатель не так уж и нужен, поскольку он не дает в полной мере представление о качестве цветопередачи. А оценить световое решение кадра легче как раз по монохромной картинке.
На экран штатного видоискателя камеры выводится информация о степени заряда аккумуляторов, дата, символ задействованного режима, перекрестье
зоны автоматической фокусировки. Масштаб изображения в видоискателе меняется синхронно изменению фокусного расстояния объектива.

Управление многочисленными режимами и функциями цифровой видеокамеры реализовано, как у цифровых фотоаппаратов, через экранное меню, а переключение режимов осуществляется кнопками-переключателями с фиксированными положениями и сенсорными. Кнопки управления основными режимами съемки и воспроизведения вынесены на верхнюю и правую боковую поверхность корпуса камеры, чтобы ими можно было оперировать пальцами правой руки, которыми оператор удерживает камеру. Спусковая кнопка (клавиша) располагается обычно на задней поверхности корпуса камеры — под большой палец правой руки.
Сенсорные кнопки включения режимов (программная экспозиционная автоматика, вызов и навигация по экранному меню и т. д.) располагаются в экранном блоке контрольного дисплея. Доступ к этим кнопкам возможен после открытия поворотного дисплея на угол, больший 30°. То есть при отклонении встроенного дисплея на небольшой угол отключения штатного
видоискателя не произойдет, и переключение (включение, отключение) какого-либо режима возможно без паузы на включение поворотного дисплея.
Звуковое сопровождение видеофильма записывается через встроенный элек-микрофон, имеющий узкую, ориентированную вперед диаграмму направленности. Рядом с микрофоном располагается встроенный осветитель-прожектор, а на верхней панели корпуса старших моделей камер может быть откидная встроенная фотовспышка. На правой боковой поверхности корпуса (если смотреть на камеру со стороны окуляра видоискателя) располагается блок разъемов для подключения внешних устройств — выносного
стереомикрофона и стереонаушников. Кроме того, часть разъемов (цифровые входы и выходы FireWire, выход S-Video) располагаются на задней стенке корпуса видеокамеры и прикрыты откидной крышкой.
Расположение и назначение кнопок управления различается от модели к модели. И в этом отношении удобней оказываются камеры формата Digital 8, корпус которых имеет достаточно большие размеры. На миниатюрных камерах формата функции кнопок приходится совмещать, а сами кнопки выполнять слишком миниатюрными, чтобы ими было удобно пользоваться.
Для воспроизведения записанного камерой звука камкордере установлен пьезоизлучатель, работающий в качестве динамической головки. Громкости звука обычно хватает только для того, чтобы убедиться, что звук записан. Для более детального контроля лучше воспользоваться подключаемыми наушниками.
Из любопытных фотографических особенностей цифровых камкордеров
можно отметить наличие практически у всех моделей беспроводного пульта дистанционного управления. Он может использоваться в качестве удлинителя
спусковой кнопки — электронного аналога фототросика либо для управления видеокамерой в режиме видеомагнитофона при воспроизведении видеофильма на экране телевизора. При этом камера соединяется кабелем с видео- и звуковым входом телевизора (либо одним кабелем с композитным видеовходом телевизора), а включение и выключение воспроизведения осуществляется кнопками пульта.

Другая фотографическая особенность камкордеров (опять же — любого формата) — наличие встроенного осветителя. Некоторые модели видеокамер снабжаются встроенными прожекторами с питанием от аккумулятора видеокамеры. Прожектор имеет лампу белого цвета и способен осветить снимаемый объект на расстоянии 2—3 метров. Но камеры среднего и старшего уровня могут быть оборудованы еще и встроенными вспышками, функционирующими только в фоторежиме.
С практической точки зрения удобны и прожекторы, и импульсные осветители. Но предпочтительней, несмотря на узконаправленный свет и повышенный расход энергии аккумуляторов, все же прожекторы, поскольку они облегчают поиск верного светового решения кадра. Освещенность объекта съемки лампой непрерывного света мы можем оценить визуально и, при необходимости, воспользоваться экранами и отражателями для смягчения теней или отклонения светового потока. С лампой-вспышкой это сделать
трудней. Впрочем, оба решения можно считать в значительной мере равноценными, поскольку направленный свет прожектора ничуть не лучше направленного света вспышки, расположенной рядом с объективом.
Другая особенность цифровых видеокамер Sony (и, к слову, не только Sony),
которая может вызвать некоторый интерес, — возможность снимать в полной темноте. Речь идет о встроенных прожекторах инфракрасной подсветки. Снимки при этом (и фото-, и видео-) получаются монохромными, но зато
в полной мере обеспечивается скрытая съемка, поскольку инфракрасный
свет невидим не только оператором, но и тем, кого снимают. Этот режим применяется для съемки диких животных. Проблема лишь в том, чтобы визуально выстроить кадр (действовать приходится в буквальном смысле "на ощупь"). Утверждать, что съемка при инфракрасном освещении будет востребована обладателем видеокамеры более или менее часто, наверное, нельзя. Это такая же опционная возможность, как в мире цифровых фотоаппаратов — функция автоспуска, которой мы пользуемся лишь изредка.
Наличие в цифровой видеокамере фоторежима обязательно вне зависимости
от класса камкордера. При этом особое значение имеет тип кадровой развертки, которая может быть чересстрочной и прогрессивной. В первом случае кадр строится последовательно из двух полукадров, а информация с ячеек сенсора снимается в два прохода (с пропуском четных, а затем нечетных строк). Это снижает быстродействие камеры в режиме цифрового фотоаппарата и исключает применение коротких выдержек. На практике чересстрочный режим может привести к смазыванию изображения быстродвижущихся цифровыми видеокамерами объектов. При прогрессивной же развертке о состоянии ячеек
сенсора считывается сразу со всей поверхности матрицы. Камеры с прогрессивной разверткой стоят дороже, чем камеры с чересстрочной разверткой.
Далее существенную роль играет количество задействованных в построении изображения сенсоров. В недорогих камерах (стоимостью до 1000 долларов) применяется один сенсор, а в камерах высшего класса — три.

Специальная призма, расположенная за объективом, делит световой поток на три равные
части. Каждая часть экспонирует отдельный сенсор, прикрытый светофильтром одного из базовых цветов. В результате цветопередача трехсенсор-ных камкордеров получается гораздо точней, чем в случае применения одного сенсора. Кроме того, три сенсора обладают повышенным быстродействием и работают в менее напряженном режиме, что положительно сказывается на зашумленности видеороликов и цифровых фотоснимков. Правда,
стоят подобные камеры достаточно дорого — от 2000 долларов и выше.
Еще один любопытный механизм, от которого зависит и такой параметр, как эффективное разрешение сенсора цифровой видеокамеры, - стабилизатор изображения. Назначение стабилизатора в том, чтобы компенсировать
дрожание рук оператора, непроизвольные движения во время дыхания и т. д. и удержать картинку в неподвижном состоянии.
Стабилизатор может быть реализован двумя способами — электронным
цифровым и оптическим. Цифровым стабилизатором изображения оснащены все камеры начального и среднего ценового уровня, оптическим —
дорогие камеры высокого класса. При электронной стабилизации перемещения объектива с небольшой амплитудой, к которым приводят перечисленные выше действия оператора, компенсируются избыточностью информации, снимаемой электроникой камеры с светочувствительного сенсора. Иными словами — сенсор обладает большим разрешением, чем требуется для построения видеокадра. Стандартное разрешение цифровых видеокамер среднего уровня — 640 х 480 пикселов. Этого достаточно, чтобы получить высококачественное телевизионное изображение.
Для компенсации непроизвольных движений оператора и предотвращения
мелких смещений изображения используется информация, получаемая
с избыточных ячеек матрицы — при построении картинки одни значения замещаются другими с близкими яркостными характеристиками. На практике использование электронного стабилизатора приводит к тому, что изображение становится вялым, "замыленным". Создается впечатление, что сенсору не хватает быстродействия, а при быстром панорамировании (недопустимый, кстати, прием) исходная картинка смазывается, а движение кадра происходит с заметным подтормаживанием.
В целом, применение цифрового стабилизатора так же небесспорно, как
и цифрового зума, которым,  кстати,  оборудована каждая видеокамера.
С одной стороны, снимая легкой видеокамерой с рук (самые тяжелые камеры
Sony весят около 1 кг, а вес дорогих моделей формата miniDV может быть
меньше 300 г), очень трудно добиться стабильного положения камеры. С другой — миниатюрная камера плохо сочетается с массивным штативом, особенно во время любительской съемки в туристической поездке, где каждый лишний грамм багажа обременителен.

Что в таком случае делать? Рекомендации просты. Во-первых, стараться использовать широкоугольный диапазон фокусных расстояний зуммируемого
объектива. Более мелкий масштаб изображения в кадре скрадывает дрожание. Во-вторых, по возможности избегать использования режима цифрового
увеличения фокусного расстояния. Заявление производителя о 320-кратном изменении фокусного расстояния объектива камкордера не более, чем реклама. На практике применение максимального фокусного расстояния объектива в сочетании с цифровым зуммированием приводит к кошмарному качеству картинки и прямо-таки к гигантским скачкам изображения в кадре (хотя амплитуда перемещений может быть на самом деле ничтожно мала). В-третьих, надо постараться приучить себя при видеосъемке фиксировать свое тело таким образом, чтобы свести к минимуму любые непроизвольные перемещения камеры. А лучше принять за истину, что без штатива видеокамера способна эффективно работать только в фоторежиме, а цифровой
стабилизатор также бесполезен, как и цифровой зум.
Другой тип стабилизатора изображения — оптический. Это самый эффективный механизм компенсации непроизвольного движения камеры. Устроен он следующим образом. В жестковстроенный объектив устанавливается компенсаторная линза с моторным приводом. Гироскопический датчик фиксирует перемещения камеры небольшой амплитуды и дает команду на сервопривод линзы, которая отклоняет оптическую ось объектива на небольшой угол, соответствующий углу отклонения при перемещениях видеокамеры. В результате сфокусированная объективом на сенсоре картинка остается неподвижной.
Оптическая стабилизация изображения используется не только в видеокамерах, но и в цифровых фотоаппаратах, в которых установлен зуммируемый объектив с большим фокусным расстоянием на "длинном конце". Пример — 2-мегапиксельный фотоаппарат Panasonic Lumix DMC-FZ1, снабженный объективом с   12-кратным зумом (35-420 мм в пересчете на кадр 35-
миллиметровой пленки). Причем в этом фотоаппарате датчик стабилизации имеет два режима работы — стабилизация по вертикальной и горизонтальной осям изображения и стабилизация только по вертикальной оси. Второй
режим позволяет компенсировать только вертикальные перемещения камеры и тем самым добиться смазанного изображения по горизонтальной оси для подчеркивания эффекта быстрого движения снимаемого объекта.
На камкордере механизм оптической стабилизации изображения тоже будет
полезен не только в видео, но и в фоторежиме. Особенно при съемке удаленных объектов с максимально увеличенным фокусным расстоянием
цифровыми видеокамерами
объектива. Но как бы ни был совершенен и удобен оптический стабилизатор, полностью устранить дрожание изображения в кадре он не способен. Поэтому полагаться только на автоматику не стоит — без легкого, устойчивого штатива обойтись все равно не удастся.

Выбирая конкретную модель цифровой видеокамеры, надо знать об одной
особенности устройства их вариантов для азиатского и европейского рынков
(к нам в страну могут поставляться и те, и другие). Дело в том, что на камерах, произведенных для Европы, согласно законодательству западных стран блокируются цифровой вход и выход. В этом случае перезапись видеоролика или фотоснимков на компьютер возможна только через аналоговый видеовыход. Это полностью низводит главное достоинство цифровой видеокамеры — перезапись видео на компьютер непосредственно в цифровом виде.
Определить, заблокирован видеовход камкордера или нет, можно, включив экранное меню контрольного дисплея. Если опция активирования портов в меню доступна, все в порядке. В противном случае этой опции просто не
будет.
Вернемся к разрешению сенсора. Для цифровой фотографии разрешение
является важнейшей характеристикой. Значит ли это, что в фоторежиме цифровой с более высоким разрешением сенсора позволит получить
снимки повышенного разрешения, по сравнению с видеокамерой, оборудованной сенсором стандартного для видеокамер разрешения в 640 х 480 пикселов?
Оказывается, вовсе нет. Даже если в характеристиках недорогой видеокамеры заявленное разрешение сенсора равно 600 или 800 тыс. пикселов, в видео- и фоторежимах используется только центральная часть матрицы, а остальная часть задействована в схеме цифровой стабилизации изображения.
Впрочем, есть модели, в которых в фоторежиме сенсор переключается на более высокое разрешение. Но при этом максимальное разрешение редко превышает 1 мегапиксел, стоимость же подобной видеокамеры будет неоправданно высокой.
Фоторежим для цифровой видеокамеры остается такой же дополнительной опцией, что и режим видеосъемки для цифрового фотоаппарата. Поэтому ожидать снимков сравнимого с цифровым фотоаппаратом качества от видеокамеры не следует. Но в то же время это не означает, что фоторежим —
дополнение бесполезное. Напротив, можно с некоторой долей уверенности предположить, что в многодневной зарубежной поездке, в которой видеокамера — непременная спутница, фоторежим (если владелец камеры хотя бы подозревает о его существовании) будет использоваться на все сто процентов.
Чаще всего любительский видеофильм, снятый бытовой видеокамерой в туристической поездке, представляет собой набор статичных кадров с изображением  архитектуры  и  малоинтересных в творческом  плане  портретов
на фоне "исторических руин". Мало кто из любителей отправляется в турпоездку с целью снять хороший фильм.  Камера — всего лишь дополнение, приятная игрушка или, в лучшем случае, замена фотоаппарата. Но очень скоро оказывается, что видеосъемка требует больше усилий и времени, чем та же бытовая фотосъемка. А мысль о том, что владелец камеры должен отснять все исторические места, может здорово испортить путешествие.

Лучше всего чередовать видео- и фотосъемку. Причем огромная емкость видеокассеты позволяет снимать все подряд в надежде на песледующую сортировку отснятого материала. Подборка удачных фотоснимков, отсортированная по темам и записанная на оптический носитель (или на чистую
кассету), выглядит не хуже видового видеофильма и не потребует времени
на монтажные работы. Правда, рассчитывать на качественные бумажные отпечатки не приходится — разрешение фотоснимков годится для отображения на экране монитора или телевизора, но для печати на струйном принтере его явно недостаточно.
Кстати, здесь проявляется еще одно достоинство цифровой видеосъемки.
При необходимости воспроизведение фильма можно остановить и выбрать
подходящий кадр в качестве отдельного фотоснимка. При этом снимок не будет смазан   из-за движения объекта, если, конечно, снят не быстродви-
жущийся объект.
Пока мы говорим о видеосъемке только как о средстве развлечения или как
о необязательном хобби (каковым зачастую и является семейная фотосъемка). Но есть еще и документальная съемка, фиксирующая на видеопленку уникальные природные явления и события общественной жизни. А для многих из нас видеозапись семейных и личных событий имеет большое значение. Чем же этот жанр ниже постановочной съемки? Разве только тем,
что результат не приобретает художественной ценности, сохраняя ценность документальную.
Впрочем, техника видеосъемки, как и сами цифровые видеокамеры, это большая отдельная тема, требующая детального и всестороннего рассмотрения. На том пока и остановимся, отметив, что цифровая видеокамера может, при необходимости, работать в качестве цифрового фотоаппарата, как
и цифровой фотоаппарат — в качестве видеокамеры. Но и в том, и в другом случае эти функции остаются опционными и для серьезной работы непригодными. Даже относительно простой цифровой фотоаппарат для занятий любительской фотографией подойдет лучше, чем самая совершенная цифровая видеокамера.

Казалось бы, цифровая фотография подразумевает работу с цифровым фотоаппаратом, но на самом деле это не совсем так. В области профессиональной полиграфии, где для верстки давным-давно используются настольные издательские системы на базе персональных компьютеров, пленочная фотоаппаратура используется гораздо чаще и шире, чем аппаратура цифровая. Дело и в лучших характеристиках светочувствительных материалов на основе галогенидов серебра, и в относительном несовершенстве цифровойсъемочной техники.
Конечный результат — отпечатанный на бумаге фотоснимок, и неважно, каким способом он был сделан. Оценивая выставочные работы, мы можем и не знать, как получена фотография — распечатана ли она на фотобумаге с пленочного негатива либо на струйном принтере с персонального компьютера — но только в том случае, если цифровые отпечатки по техническому исполнению неотличимы от отпечатков с пленочных негативов.
Пока традиционная фотография по техническому качеству снимков опережает фотографию цифровую. Неизвестно, как долго продлится это первенство. Ясно, что не долго, поскольку цифровые технологии бурно развиваются.
Во что обходится приобретение и эксплуатация полного комплекта аппаратуры, необходимого для более или менее углубленных занятий фотографией? Обладатель пленочной "зеркалки", компактной или дальномерной камеры вынужден постоянно тратиться на приобретение фотопленки, ее лабораторную обработку и печать фотоснимков. Если все стадии обработки выполняются фотофафом самостоятельно (обычная практика опытных фотолюбителей и профессионалов), то к этому следует прибавить стоимость проявочной машины, оборудования для фотопечати (или целого комплекса автоматической мини-лаборатории), необходимых растворов и материалов.
В этом случае общая стоимость владения всем комплексом техники, необходимой для высококачественной проявки и печати снимков, достигает 10 и
более тыс. долларов, что для фотолюбителя заведомо неприемлемо.
Цифровой фотоаппарат позволяет свести к минимуму стоимость расходных материалов и лабораторной обработки снимков. Наибольшие затраты
приходятся на приобретение персонального компьютера — самой дорогостоящей части программно-аппаратного комплекса цифровой фотографии, на приобретение цифровой камеры соответствующего квалификации фотолюбителя уровня (т. е. камеры, которая способна удовлетворить основные
потребности активно снимающего человека), необходимой периферии,
в частности, цветного фотопринтера. А расходы на материалы сводятся
к приобретению специальной бумаги для распечатки фотоснимков и картриджей к принтеру.
Вооруженный полным комплектом пленочной аппаратуры фотолюбитель
имеет возможность в любое время получить отпечаток с негатива требуемого технического качества — от бытового уровня до уровня выставочной фотографии.

У фотолюбителя, располагающего цифровой камерой, диапазон сужен — ему доступна распечатка фотоснимка, сделанного с максимальным
разрешением конкретной модели цифрового фотоаппарата, с максимально
возможным разрешением принтера (обычно струйного, но применяются и принтеры других типов). В любом случае техническое качество снимка с пленочного негатива будет выше, чем качество отпечатанной на принтере
цифровой фотографии.
Я намеренно делаю акцент на технической части фотопроцесса, поскольку
отличия между цифровой и традиционной фотографией сегодня заключаются только в качестве конечного результата. Как только массовые модели цифровых фотоаппаратов по качеству получаемых снимков догонят массовые модели пленочных камер, а разрыв в стоимости самих фотоаппаратов сократится хотя бы в два раза, можно ожидать, что начнется всеобщая переориентация на цифровую съемочную технику.
Но если внимательно присмотреться к сложившейся на сегодня ситуации, то окажется, что все предпосылки перехода на цифровую технику уже налицо. Профессионалов от фотографии в расчет брать не будем, они руководствуются иными соображениями и вряд ли в обозримом будущем совсем
откажутся от применения фотопленки. Что же касается фотолюбителей, то на самом деле преимущества пленочной техники сводятся на нет системой
работы мини-лабораторий, точнее — усредненными требованиями к качеству снимков, которые печатает лаборатория.
Массовый характер фотоуслуг, оказываемых мини-лабораториями, не позволяет выполнять работы по детальной коррекции негативов, кадрированию в ходе позитивной печати, не говоря уже о применении оттеняющих
масок, эффектных фильтров и ретуши. Впрочем, при желании можно найти лаборатории, выполняющие и подобные работы, но услуги будут на порядок
дороже, а их спектр все равно недостаточен. Выход остается один — либо
приобретать в собственность полный комплект оборудования по обработке и печати снимков, либо переходить на цифровую фототехнику.
Каким образом свести расходы на светочувствительные материалы к минимуму, получить возможность самостоятельно обрабатывать снимки по своему усмотрению и при этом пользоваться привычной пленочной техникой? Ответ очевиден — использовать для оцифровки фотоснимков сканер, а для цифровой обработки персональный компьютер. В этом решении больше плюсов, чем может показаться на первый взгляд. Прежде всего, можно подобрать фотопленку любой чувствительности при бескомпромиссном качестве негативов. Цифровая камера тоже позволяет выбрать значение светочувствительности сенсора, но в гораздо узком диапазоне и за счет потерь в качестве снимка (повышенный уровень шумов, цветовые искажения). Даже любительская пленка (точнее, любительская, в первую очередь) обладает настолько большой широтой (то есть диапазоном чувствительности), что способна "вытянуть" негативы с достаточно большими погрешностями в установке  экспозиционных параметров.  

Самые дешевые  пленочные
"мыльницы" имеют одну выдержку и набор из двух-трех значений относительного отверстия объектива, и, тем не менее, большинство кадров, отснятых в средних условиях освещенности, получаются пригодными для печати
с минимальной корректировкой в процессе обработки отпечатков.
Далее — накопленный годами архив негативов позволяет в любое время вернуться к снимку, сделанному много лет назад, подвергнуть его дополнительной обработке на компьютере, распечатать на современном типе фотобумаги и т. д. При этом негатив не испортится и почти не изменит своих характеристик, что и позволяет работать с ним спустя много лет. Цифровая фотография слишком молода, чтобы говорить о многолетнем хранении цифровых снимков, но можно с уверенностью сказать, что, скажем, через
20 лет, когда стандарты цифровой фотографии будут иными, чем сегодня,
поднять разрешение архивных цифровых снимков не удастся.
Таким образом, оцифровка пленочных негативов и отпечатков позволяет
совмещать достоинства цифровой и традиционной фотографии. Правда, для
получения оцифрованных изображений сравнимого с "чистыми" цифровыми снимками качества, оцифровывать следует именно негативы. Фотобумага имеет меньший динамический диапазон, чем негативная фотопленка. Вдобавок, на цветопередачу и детализацию изображения влияет возраст отпечатка, поскольку бумага подложки со временем желтеет, а эмульсия высыхает и меняет свои физические характеристики. Однако часто случается   так,
что негативов нет и оцифровывать приходится бумажные фотографии. Обычно подобная ситуация складывается с семейными альбомами и со старыми архивными фотографиями. Несмотря на почти гарантированные потери при сканировании таких отпечатков, смысл в оцифровке все равно есть, поскольку графический редактор класса Adobe Photoshop позволяет подвергнуть снимки ретуши, убрав следы физических и химических повреждений (например, желтые пятна на плохо промытых от фиксажа отпечатках).
Еще одна причина, по которой оцифровка пленочных и бумажных снимков имеет особое значение — размер и состояние архивов. Хранить бумажные
снимки и пленочные негативы в условиях высокой или, наоборот, недостаточной влажности — обрекать их на уничтожение. В то же время, старые семейные альбомы часто хранятся в кладовках и чуланах, т. е. там, где их хранить категорически не следует. Оцифровка старых снимков в этом случае спасет архив и сведет его объем к нескольким оптическим дискам, которые, к тому же, гораздо удобней просматривать на мониторе компьютера, причем сразу в позитивном отображении.
Многие активно снимающие фотолюбители со временем накапливают такое количество негативов, что их трудно не то что систематизировать, но и хранить. Можно разобраться с двумя-тремя сотнями негативов, но как
разобраться с тысячами пленок? Оцифровка негативов поможет навести в архивном хозяйстве фотолюбителя должный порядок и заодно вытащить
"на поверхность" давно забытые удачные снимки, сделанные много лет назад.

Разумеется, внедрение в традиционный фотопроцесс элементов цифровой технологии не превращает пленочную фотографию в цифровую. Фотографу
все равно придется тратиться на приобретение фотопленки и ее обработку
в мини-лабораториях. Но появляется новая возможность — отказаться от лабораторной печати вовсе и пользоваться персональным струйным принтером либо распечатывать снимки в лабораториях, ориентированных на цифровой процесс. В этом тоже есть смысл, поскольку материалы для цифровой фотопечати не содержат остатков светочувствительных частиц
серебра, со временем меняющих оптические и физические свойства, а потому бумажные цифровые отпечатки должны храниться дольше, чем снимки на обычной фотобумаге (это всего лишь предположение, поскольку самым "древним" цифровым отпечаткам еще не исполнилось десяти лет).
Еще ничего не сказано про сами пленочные фотокамеры, а многие фотолюбители с недоверием относятся к цифровым фотоаппаратам именно из-за
приверженности проверенной многолетней практикой пленочной технике.
Следует заметить, что только в последние несколько лет (и мы говорили об этом в главе 1) цифровые фотоаппараты по эргономическим показателям стали стремительно приближаться к классическим пленочным фотоаппаратам. Такие модели, как Canon PowerShot G3 (рис. 16.1), Panasonic Lumix DMC-LC5 (рис. 16.2), Leica Digilux 1 (рис. 16.3), удивительно напоминают дальномерные фотоаппараты - прежде всего легендарную Leica. С другой стороны, зеркальные цифровые камеры, вроде Minolta Dimage 7, Olympus Е-20Р, Fujifilm FinePix S602 Zoom похожи на пленочные "зеркал ки", а профессиональные фотоаппараты Canon EOS-D30, Fujifilm SI-Pro, Sigma SD9, Nikon D100 (рис. 16.4) построены на базе корпусов пленочных зеркальных
фотоаппаратов. Еще один характерный признак — встраивание в цифровые камеры звуковой сигнализации, симулирующей звук срабатывания затвора
(пример - фотоаппараты Olympus Camedia).
Рис. 16.4. Профессиональный цифровой фотоаппарат Nikon D100
Причина подобных тенденций в том, что, во-первых, разработчики следуют
запросам большинства потребителей цифровой фототехники, а во-вторых,
конструкторская мысль наконец-то обратилась к опыту мирового фотоаппа-ратостроения.
Механическая "классика" выполнена в особом функциональном стиле, который можно условно назвать "инструментальным". Угловатый (или напротив, продолговатый, обтекаемый) конструктив дальномерных Leica II и Leica III на самом деле был необыкновенно эргономичен — отлично сидел в руке и был настолько компактен, что со сложенным тубусом объектива фотоаппарат запросто умещался в кармане. Недаром профессиональные фотографы и опытные фотолюбители сохраняют верность очень дорогим лишенным автоматики современным механическим камерам Leica.

В этих фотоаппаратах нет и не может быть сложной электроники (кроме встроенного экспонометра, но есть модели и без такового), сокращающей срок
службы камеры. Нет и не может быть отделки пластиком — только металл и кожа.
Подобный классический стиль присущ немногочисленным представителям полупрофессиональной и профессиональной пленочной техники - узкопленочным "зеркалкам" Nikon FM-2 и FM-За, широкоформатным камерам Hasselblad, Rodeiflex и некоторым другим. Более того, ряд признаков классической механики наблюдается и у современных фотоаппаратов, снабженных совершенной автоматикой. Причем чем выше технический уровень камеры, тем признаки эти проявляются четче и ярче. Очень популярный профессиональный фотоаппарат Nikon F100 (рис. 16.5) имеет многопрограммную экспозиционную автоматику, быстродействующие автофокус
и мотор транспортировки пленки. Вместе с тем, в F100 присутствует полный набор ручных, неавтоматических режимов, управление осуществляется классическими дисковыми переключателями, а конструктив выполнен из прочного и легкого металла.
Рис. 16.5. Профессиональный пленочный фотоаппарат Nikon F100
Еще один пример — обратите внимание на цвет корпусов массовых зеркальных камер любого производителя. Он либо серебристый, либо черненый, хотя в большинстве случаев изготовлен из пластика и окрашен. В сознании фотографов самого разного уровня, от начинающих любителей до
признанных мастеров художественной светописи, настоящий фотоаппарат
может быть выполнен только из металла. Эту устоявшуюся традицию и вынуждены эксплуатировать производители фототехники, маскируя пластиковую облицовку корпуса фотоаппарата под металл (яркими — красными, золотистыми, синими и т. д. выпускаются только дешевые "мыльницы" для непритязательного потребителя). Хотя почему вынуждены? Разработчики тоже в полной мере подвержены влиянию традиций.
Смена привычного комплекта техники, собираемого годами, дело непростое. Но рано или поздно осваивать новые технологии все равно придется.
Ну, а человеку, который свой путь в любительской фотографии начал сразу
с цифровой камеры, и раздумывать особенно не над чем. Ему остается лишь
решить вопрос с переводом семейного фотоархива в цифровой формат. Существует несколько типов устройств оцифровки изображений, пригодных
для применения в фотолюбительской практике. Самые распространенные и доступные по стоимости — планшетные сканеры. При этом, из всего ассортимента недорогих моделей можно выбрать устройства, предназначенные только для сканирования непрозрачных оригиналов — в частности, отпечатанных на бумаге фотоснимков либо устройства с опционными слайд-
адаптерами для сканирования пленочных негативов и позитивов.

Адаптер для сканирования прозрачных оригиналов представляет собой встроенную в крышку планшетного сканера лампу подсветки с рамкой для узкопленочных 35-миллиметровых негативов либо сменную крышку с такой же
лампой и рамкой. Для сканирования используется основная линейка светочувствительных элементов, снабженная набором объективов. Следовательно,
сканирование пленочных негативов производится с тем же разрешением, что и сканирование непрозрачных оригиналов (рисунков, рукописей, газетных, журнальных, книжных текстов и т. д.). Учитывая малый размер площади кадра и насыщенность мелкими деталями, разрешения в 1200 пикселов на дюйм, обычного для большинства современных сканеров начального уровня, оказывается слишком мало для оцифровки узкопленочных негативов. А вот для сканирования фотоотпечатков на бумаге — вполне достаточно.
Другой способ оцифровки негативов — использование специальных пленочных сканеров высокого разрешения. Эти сканеры являются узкоспециализированными устройствами, в которых применена эффективная система сквозной подсветки прозрачного оригинала, а линейка светочувствительных
элементов имеет очень небольшие физические размеры. Обычное для пленочных сканеров начального уровня разрешение — от 2500 пикселов на
дюйм. Сканеры среднего и полупрофессионального уровня имеют разрешение
в 4500 пикселов на дюйм и выше. Этого разрешения уже вполне достаточно для получения точной цифровой копии негатива и дальнейшей обработки снимка в графическом редакторе.
Наконец, третий способ оцифровки негативов — использование репродукционной насадки на объектив цифрового фотоаппарата. Эта насадка представляет собой рамку, в которую вставляется отрезок пленки. Рамка снабжена
пластмассовой оправой, надеваемой или навинчивающейся на объектив.
В ходе работы вставленные в репродукционную насадку негативы направляют на источник света (например, на электрическую лампу с предварительным
сведением на фотоаппарате баланса белого) и производят цифровую пересъемку. Подобные приставки выпускаются к цифровым фотоаппаратам
Nikon CoolPix 995, 4500, 5700 и не исключено, что и к старшим моделям
камер других производителей.
Перечисленные способы оцифровки негативов и фотоотпечатков неравнозначны. К примеру, оцифрованная на хорошем полупрофессиональном планшетном сканере бумажная фотография будет иметь худшее качество,
чем оцифрованный на любительском пленочном сканере негатив. Причина — в заведомо худшем качестве исходного оригинала, в данном случае, отпечатка на бумаге.

При сканировании фотоотпечатков следует иметь в виду, что на качество
цифровых копий влияют не только характеристики самого изображения —
правильно ли экспонирован позитив, насколько верна цветопередача и насколько точна передача мелких деталей, — но и множество других факторов.
К ним относятся сохранность фотоэмульсии (выцветший или пожелтевший
цветной снимок искажает исходные цвета), отсутствие или наличие механических повреждений на поверхности отпечатка (трещины, сколы, царапины), цвет бумажной подложки, фактура поверхности (тисненая бумага может придать снимку эффект текстурированого изображения, а глянцевая при неровной поверхности отпечатка приведет к появлению бликов), следы химической обработки (не удаленные тщательной промывкой остатки химикалий приводят к образованию на изображении цветных пятен).
С другой стороны, повреждения на бумажных снимках можно устранить ручной ретушью, а поврежденные негативы восстановить без специальных инструментов и профессиональных навыков очень трудно (в полном смысле
слова — работа для ювелира). Очень часто на лаковой поверхности пленочной подложки, особенно у старых негативов, можно обнаружить потертости, а со стороны эмульсии — прилипшие и высохшие ворсинки и пылинки. Перед сканированием поверхность подложки можно осторожно отполировать мягкой тканью (но при этом не перестараться и не наделать новых царапин!), а при нарушении эмульсионной части — размочить пленку в проточной воде, заново промыть и просушить.
В рамку пленочного сканера или слайд-адаптера планшетного сканера заряжают только сухие, чистые негативы. Перед сканированием, если адаптер
лишен покровных стекол, следует убедиться, что поверхность пленки выровнена. Если негативы хранились в рулоне эмульсией внутрь, то перед сканированием надо перемотать рулон эмульсией наружу и скрепить его на некоторое время резинкой. В дальнейшем следует разрезать рулоны на отрезки пленки по 6—7 кадров. В таком виде — в кляссерах или в бумажных конвертах — пленочные негативы и следует хранить.
Перед сканированием бумажных отпечатков следует очистить эмульсионный слой снимка, а если имеются прилипшие ворсинки, матовые пятна на глянцевой поверхности или, наоборот, гладкие участки на матовой поверхности бумаги, подвергнуть фотографию промывке в проточной воде комнатной температуры и затем просушить.  Подобные пороки свойственны старым
фотографиям на простой фотобумаге без синтетического покрытия эмульсионного слоя. Отпечатки на более современных типах бумаги сохраняются лучше.
Очень часто, забирая готовые фотографии из лаборатории, можно заметить, что отдельные листы склонны к склеиванию друг с другом. Это явный признак неполной просушки фотоотпечатков. Эмульсионный слой непросу-шенных, влажных фотографий может быть легко поврежден. Поэтому свежие отпечатки не следует сразу раскладывать по альбомам, пусть некоторое время отлежатся и просохнут.

При сканировании негативов и бумажных отпечатков надо трезво относиться к выбору разрешения. Дело в том, что избыточное разрешение приведет к чрезмерному увеличению графического файла, однако может вовсе не сказаться на качестве оцифровки. Старые отпечатки со множеством мелких повреждений бессмысленно сканировать с максимальным разрешением, скажем, в  1200 пикселов на дюйм. Для старой фотографии, особенно для
черно-белой, которую после оцифровки вряд ли будут дублировать на
струйном принтере в увеличенном масштабе, достаточно разрешения в 600 или даже в 300 пикселов.
Совсем другое дело — оцифровка пленочных негативов. Старые архивные пленки можно сканировать с пониженным разрешением, но не менее 1200 пикселов на дюйм. Негативы, с которых позже планируется получать отпечатки на принтере, следует сканировать с максимально возможным для пленочного сканера разрешением. Площадь узкопленочного кадра невелика, поэтому даже увеличение до формата 10 х 15 см сразу выявит недостаток разрешения
оцифровки, который проявится в плохой детализации снимка (мелкие детали будут плохо проработаны).
Немного об организации архивов — и пленочных, и цифровых. Бумажные отпечатки мы привыкли хранить в альбомах. В принципе, это самый правильный вид архивного хранения, особенно в бытовых условиях. Бумажная подложка обладает достаточной жесткостью, а эмульсионный слой фотобумаги достаточной стабильностью, чтобы не менять своих физических параметров на протяжении многих лет. Главные враги старой фотографии — повышенная влажность и свет. Полиэтиленовые и пластиковые карманы компактных
фотоальбомов хорошо защищают фотоотпечатки от механических повреждений, но не пропускают воздух. В условиях повышенной влажности снимки в таком альбоме могут отсыреть. Классический способ хранения бумажных отпечатков — в альбомах с картонными листами и прокладками из папиросной бумаги — с точки зрения сохранности снимков будет самым оптимальным. При этом фотографии не следует наклеивать на альбомные листы. Даже нейтральный резиновый клей со временем проникает в структуру бумаги и портит изображение на лицевой стороне снимка. Лучший
способ альбомного крепления фотоснимков — картонными уголками. Ну,
а если фотографию нужно именно приклеить, то пользоваться следует именно резиновым клеем. Любые другие виды клея для бумажной фотографии небезопасны.
Если альбом бумажных отпечатков для того и предназначен, чтобы его время от времени просматривать, то негативы обычно хранят вовсе не для частых просмотров. Опытные фотолюбители хранят фотопленки в виде отрезков по 6—7 кадров, упакованных в бумажные футляры или в узкие бумажные конверты. Годится и стандартная упаковка, в которой негативы
выдаются мини-лабораториями. Коробка, в которой хранятся негативы, не должна быть плотно набитой — во избежание механических повреждений
эмульсионного слоя. Кроме того, коробка должна закрываться светонепроницаемой крышкой. Одним словом, ничего хитрого здесь нет.

Легче всего хранить оцифрованные фотографии. Самый популярный способ
хранения цифрового фотоархива — запись снимков на оптические записываемые носители CD-R. Возможно использование и других типов накопителей (об этом поговорим далее), но по доступности у CD-R конкурентов пока нет. Если же архив фотоснимков насчитывает десятки тысяч единиц, то можно воспользоваться накопителями DVD-RW или DVD+RW, хотя в этом случае могут возникнуть проблемы с совместимостью (начиная с самой элементарной — не на всех персональных компьютерах установлены приводы DVD-ROM и не все приводы DVD-ROM способны правильно работать
с дисками DVD-RW).
Запись оцифрованных фотографий на какой-либо носитель — половина дела. Как организовать архив, чтобы не запутаться в море цифровых изображений? Как сделать организацию архива снимков наглядной, а работу с фотографиями простой и удобной?
Процесс записи снимков на любой носитель следует начинать с продумывания принципа организации архива. Один из возможных вариантов — рассортировать снимки по календарному принципу и снабдить их поясняющими надписями. К примеру, на жестком диске персонального компьютера создаем специальную подготовительную папку, которую условно назовем "Мои фотографии". Содержимое этой папки станет образом архивного дис
ка, который мы потом скопируем на CD-R (или на любой другой носитель). Внутри основной папки создаем набор вложенных папок, которые называем по датам съемки. Скажем, "13 мая 2003 года". Кроме этого имя папки можно дополнить названием места съемки и указанием наиболее характерных подробностей. В этом случае вложенная папка будет выглядеть как "13 мая 2003 года\Москва\прогулки по Замоскворечью".
Слишком громоздких названий лучше избегать, чтобы не усложнять отображение папок в Проводнике Windows и в файловых навигаторах сторонних разработчиков. Если снимки будут просматриваться не только на вашем личном компьютере, но и на других машинах, в том числе на оснащенных
нерусифицированными вариантами Windows или вообще на относящихся
к другим платформам (Linux, Mac OS), то русских имен в названиях папок лучше избегать. В этом случае вложенные папки следует назвать примерно так - "13 may 2003 Moscow". От запятых и знаков препинания в названиях папок и самих файлов тоже лучше воздержаться, поскольку не все операционные системы допускают их наличие в именах файлов, а при автоматическом сокращении длинных имен в DOS могут возникнуть ненужные проблемы.
В подготовленные папки копируем (только копируем, чтобы случайно не потерять фотографии!) снимки — в соответствии с названиями папок. В каждую папку помещаем небольшой текстовый файл с последовательным описанием снимков (время съемки, кто изображен на снимке, экспозиционные параметры и т. д.). Поскольку в обычной фотолюбительской практике мы снимаем не сотни кадров в день, графических файлов в папках будет немного, и с выводом их preview (уменьшенных изображений) на экран справится любая программа просмотра изображений, вроде бесплатной XnView или ей подобной.

Эту программу, скачанную из Интернета (с любого сайта бесплатного программного обеспечения), мы запишем в ту же
папку "Мои фотографии".
Утилит просмотра графических файлов достаточно много. Можно выбрать совсем простые, можно подыскать что-нибудь более совершенное, снабженное дополнительными функциями. Главное, чтобы программа без проблем запускалась с оптического носителя и не требовала инсталляции на жесткий диск компьютера.
Подготовив полный образ будущего диска, переписываем содержимое папки "Мои фотографии" на CD-R. При этом все вложенные папки станут корневыми (то есть будут располагаться в корневом каталоге диска CD-R). Если написать несложный файл автозапуска (с расширением inf), то после того, как мы вставим записанный диск CD-R в дисковод, автоматически запустится программа просмотра снимков. Выбрав нужную папку в панели навигации, открываем ее и видим небольшие копии снимков — preview. Открыв текстовый файл, найдем дополнительную информацию к снимкам.
А чтобы все это работало как надо, перед записью готового образа диска на конечный носитель необходимо настроить копию программы просмотра,
переписанную в подготовительную папку "Мои фотографии". То есть выбрать нужные режимы просмотра и сортировки, папку, которую программа откроет по умолчанию (лучше всего корневую, если папок со снимками на
диске много), и т. д.
После записи компакт-диска, подготовительную папку "Мои фотографии" очищаем, удаляя все копии графических файлов и вложенные папки. И на их месте готовим образ второго, третьего, четвертого дисков — до тех пор, пока весь фотоархив не будет перенесен на оптические носители. Наиболее
ценные подборки фотоснимков можно продублировать, записав вторую,
страховочную копию диска на CD-R. Самим дискам при их инициализации в программе записи следует дать внятные, информативные имена, вроде Photo 2003 (то есть "архив фотоснимков за 2003 год").
Записав фотоархив на оптические носители, снабдим диски бумажными этикетками. Для подготовки этикеток годится текстовый редактор MS Word или любая программа компьютерной верстки. В поля этикетки внесем основную информацию — список папок с фотографиями или обобщающее
название вроде "Фотоархив за 2003 год".
Календарный принцип формирования архива снимков оказывается оптимальным. Оцифровывая старые семейные фотографии, доставшиеся нам в наследство от родителей, мы можем точно сказать, где и когда сделан снимок, кто на нем изображен. А для людей, увлеченных творческой фотографией, важней жанровая принадлежность снимка, чем дата съемки. В этом случае есть смысл некоторые разделы общего архива сформировать по тематическому принципу. На диске с лесными пейзажами можно разместить папки под названиями "Валдай 2002 год", "Сосновый бор под Владимиром 2000 год". Или — "Дед Никита и его семья", если речь идет о старых семейных снимках. Или — "Калькутта 2003 год", если снимки сделаны во время туристической поездки.

Главное, сохранить некие обобщающие детали, которыми в данном варианте формирования архива будет дата и место съемки — год, месяц, день, местность, где произведена съемка.
Как видите, ничего сложного в подготовке цифрового фотоархива нет. Эта работа, конечно, займет какое-то время, зато снимки не будут хаотично разбросаны на винчестере компьютера, а пленочные негативы и бумажные отпечатки получат электронные копии, с которыми будет намного удобней
работать в дальнейшем.
При создании цифрового архива фотографий следует избегать излишней
усложненности сортировки снимков. Во-первых, сортировка по дате, жанру, персоналиям, условиям съемки и другим признакам одновременно запутает каталог архива. Во-вторых, подобная сортировка займет много времени. Простой же архив легко поддерживать в актуальном состоянии, дописывая диски CD-R, скажем, один раз в месяц, и пополняя, таким образом, личный архив результатами недавних съемок.
Регулярное архивирование фотоснимков "оздоровит" и ваш компьютер, поскольку разгрузит винчестер от множества графических файлов. Мы обычно
более или менее часто работаем со свежими, только что отснятыми фотографиями, а к старым обращаемся только тогда, когда намерены их кому-то показать. Поэтому на винчестере компьютера есть смысл держать снимки не более чем 30-дневной давности, а все остальное — записывать на оптические носители и с жесткого диска стирать.
Вернемся к применению пленочной фототехники. Распробовав все достоинства цифровой фотофафии, трудно удержаться от приобретения цифрового
фотоаппарата. А наличие такого фотоаппарата, особенно технически совершенного и по функциональному набору соответствующего квалификации
фотолюбителя, практически сводит на нет применение пленочной камеры. Но совсем отказываться от нее не стоит.
В туристической поездке пленочная компактная камера подстрахует владельца цифрового фотоаппарата от возможности остаться без съемочной
техники в самый неподходящий момент. Цифровой фотоаппарат имеет автономность, офаниченную емкостью аккумулятора и карты флэш-памяти.
Приобретение специализированного внешнего накопителя (цифрового альбома) для нечасто снимающего фотолюбителя слишком дорогое и неоправданное решение. Брать с собой в поездку портативный компьютер, на который можно было бы переписать снимки,  освобождая при этом память
фотоаппарата, обременительно. А пленочная автоматическая "мыльница" и
недорога, и удобна. И пленку к ней можно приобрести в любой точке планеты (не говоря уже об элементах питания).
На зимнюю съемку в качестве второй камеры, которая в этом случае может
стать первой, лучше взять механический фотоаппарат, поскольку он не утрачивает работоспособности при отрицательной температуре.

Для подводной съемки вместо цифровой камеры и герметичного бокса можно использовать автоматические пленочные фотоаппараты в специальном исполнении. Пример — заме-нательный во многих отношениях подводный фотоаппарат Canon Prima AS-1 (рис. 16.6) стоимостью в 140 долларов. Для съемки натюрморта, пейзажа, портрета — всюду, где от фотофафии требуется безупречное выставочное качество, зеркальный пленочный фотоаппарат подстрахует фотофафа от неудачи.
Рис. 16.6. Пленочный фотоаппарат для подводной съемки Canon Prima AS-1
Пленочную камеру рано списывать со счетов. Для определенной части фотографов, особенно для художников, не желающих мириться с ограничениями цифровой техники, пленочный фотоаппарат будет основным инструментом
еще очень и очень долго. А потому у пленочной камеры (и у традиционной
технологии в целом) вне всяких сомнений есть будущее. Думается, что со
временем цифровая съемочная техника займет место, которое сегодня принадлежит автоматическим компактным камерам. В профессиональной сфере цифровые фотоаппараты сменят аппаратуру, используемую для высококачественной журнальной, рекламной, оформительской съемки.
На долю же пленочной аппаратуры останутся две основные области применения. Первая — художественная светопись, в которой техника играет второстепенную роль. И, как ни странно, — документальная фотография. Попробуйте, к примеру, доказать подлинность любого цифрового снимка,
убедительно опровергнуть обвинения в монтаже, в искажении истинных событий. Без пленочного негатива у вас ничего не получится. Законодательства большинства цивилизованных стран мира признают документальную
ценность рукописей, бумажных документов, созданных по традиционной
технологии фотографий и, с некоторыми ограничениями, звукозаписей. Цифровые фотоснимки к таковым не относятся. Поэтому в руках репортера еще долго будет работать не лукавое цифровое чудо, а честная пленочная "зеркалка".

В арсенале фотолюбителя планшетный сканер занимает далеко не последнее место, поскольку это чаще всего используемый инструмент для перевода в цифровой формат отпечатанных на бумаге фотографий. Кроме того, сканер совершенно необходим при работе с текстом. С его помощью оцифровывают тексты книг, газетных и журнальных статей. С переведенными в цифровой формат энциклопедиями и справочниками гораздо легче работать, чем с их бумажными вариантами — облегчается поиск нужных слов и
статей, более удобным становится цитирование. Оцифрованная сканером редкая книга становится доступной широкому кругу читателей без малейшего риска физического повреждения самой книги. Сканер значительно
облегчает перевод в компьютерный формат машинописных текстов, и услуги машинистки по перепечатке рукописей становятся не нужными. Наконец, планшетный сканер обладает лучшими характеристиками, чем цифровой фотоаппарат, а потому его использование в цифровой фотографии дает
отличные результаты.
Все устройства сканирования изображений подразделяются на несколько типов. Наиболее распространены планшетные сканеры (рис. 17.1), предназначенные для сканирования непрозрачных оригиналов. В планшетных сканерах оригинал укладывается на предметное стекло лицевой поверхностью вниз,
освещается лампой подсветки, а оцифровка осуществляется сканирующей линейкой с установленными на ней светочувствительными элементами.
Рис. 17.1. Планшетный сканер Epson
Второй тип устройств сканирования - протяжные сканеры (рис. 17.2). В этих сканерах линейка со светочувствительными элементами установлена неподвижно, а перемещается сам оригинал — лист бумаги или фотоотпечаток. Протяжные сканеры практически вышли из употребления и выпускаются сегодня в очень небольших количествах.
Третий тип сканеров — ручные устройства сканирования (рис. 17.3). В этих устройствах линейка светочувствительных элементов и лампа подсветки перемешаются по поверхности сканируемого оригинала вручную. Этот тип сканеров вышел из широкого употребления еще раньше, чем протяжные устройства. Сегодня модифицированная разновидность ручных сканеров используется лишь в сфере торговли в качестве считывателя штрих-кодов.
Четвертый тип — пленочные сканеры для оцифровки изображений с прозрачных оригиналов, другие их названия — фильм-сканеры или слайд-сканеры (рис. 17.4). Устройство пленочных сканеров подобно устройству сканеров планшетных. Отличия — в большей разрешающей способности (то есть в большем количестве светочувствительных элементов в сканирующей линейке) и меньших размерах. Для перевода аналоговых фотографий
в цифровой формат этот тип устройств сканирования подходит лучше любых прочих.

Рис. 17.2. Протяжный сканер Visioneer Strobe
Рис. 17.3. Ручной сканер
Рис. 17.4. Пленочный сканер Nikon
Наконец, пятый тип сканеров — барабанные сканеры. В зависимости от конструкции (а именно, расположения сканирующей линейки и лампы подсветки внутри или снаружи барабана) они предназначены для сканирования непрозрачных оригиналов, пленок либо и того, и другого. Вместо предметного стекла в сканерах этого типа используется барабан, на поверхности которого закрепляются оригиналы. Сканирующая линейка и лампа подсветки установлены неподвижно. При сканировании барабан вращается с большой скоростью, а оцифровка проводится построчно при каждым обороте
барабана с небольшим линейным сдвигом вдоль поверхности оригинала.
Подобная конструкция позволяет добиться минимального шага сканирования и, соответственно, высокого разрешения и качества оцифровки. Барабанные сканеры применяются в области высококачественной полиграфии
и стоят очень дорого — десятки и даже сотни тысяч долларов.
В фотолюбительской практике применяются планшетные и пленочные сканеры. Протяжные сканеры используются в системах безбумажного документооборота и в деловой сфере (хотя нет никаких препятствий к использованию их для оцифровки бумажных фотографий).
Рассмотрим подробней устройство планшетного сканера. В зависимости от конструкции сканирующей линейки планшетные сканеры подразделяются на две группы — устройства CCD, в которых в качестве светочувствительных элементов применяются полупроводниковые приборы с зарядовой связью, и устройства CIS (Contact Image Sensor), где светочувствительными элементами служат контактные комбинированные датчики.
В корпусе сканера CCD под предметным стеклом находится оптический блок, перемещаемый механизмом транспортировки вдоль поверхности оригинала. В оптическом блоке установлена люминесцентная лампа подсветки, спектральный состав светового потока которой максимально приближен к спектру солнечного света.
Отраженный от поверхности оригинала свет через систему о7КЛоняк)ШИХ зеркал попадает на поверхность полупроводникового светочувствительного элемента. Светочувствительные элементы располагаются на одной линии. Для обеспечения точной фиксации значений яркости отраженного светового луча (а процесс сканирования заключается именно в фиксации разности яркостей светового потока, отраженного исходным изображением) каждый
светочувствительный элемент снабжен микрообъективом, фокусирующим отраженный свет на его поверхности. Физическое разрешение сканера определяется шагом расположения элементов на линейке. Этот шаг измеряется в пикселах на дюйм. Стандартный ряд значений разрешения планшетных
сканеров выглядит так — 300, 600, 1200, 2400 пикселов на дюйм. То есть на каждом дюйме (2,54 см) сканирующей линейки расположены в ряд 300, 600, 1200 или 2400 светочувствительных элементов.

Можно представить, какова степень миниатюризации современной электроники, причем речь идет о массовых недорогих устройствах.
Схематично процесс сканирования изображения можно описать следующим образом. Лампа подсветки освещает поверхность оригинала. Лучи света проходят сквозь полупрозрачное отклоняющее зеркало, отражаются от поверхности оригинала, возвращаются, отклоняются рабочей поверхностью полупрозрачного зеркала и, фокусируясь микрообъективом, попадают на светочувствительную поверхность полупроводникового элемента. На поверхности элемента накапливается электрический заряд, величина которого зависит от яркости засветки. Эти сигналы переменной величины усиливаются и передаются в аналого-цифровой преобразователь, где на их основе формируется
цифровой код — последовательность логических нулей и единиц. Затем компьютерная программа-драйвер согласно цифровым данным восстанавливает изображение, идентичное изображению на поверхности оригинала.
Сканирование производится построчно — за один цикл линейка светочувствительных элементов считывает изображение с узкого линейного участка поверхности оригинала. Для считывания изображения с соседнего участка транспортный механизм, приводимый в действие шаговым электродвигателем, смещает линейку на небольшое расстояние, и процесс сканирования повторяется.
Величина шага, с которым перемещается сканирующая линейка, обозначается тоже в пикселах на дюйм. Таким образом, полное значение разрешающей способности планшетного сканера обозначается двумя величинами —
разрешением по горизонтали (шаг, с которым на линейке расположены светочувствительные элементы) и разрешением по вертикали (шаг, с которым механизм транспортировки перемещает сканирующую линейку вдоль поверхности оригинала). Координатными осями при этом служат боковые стороны предметного стекла сканера — горизонтальная ось совпадает с короткой стороной, вертикальная — с длинной стороной стекла. И светочувствительная линейка, захватывая участок от одной короткой стороны к другой, перемещается вдоль длинных сторон предметного стекла сканера.
Разрешение по горизонтали в обозначении характеристик сканера всегда указывается первым, разрешение по вертикали — вторым. При этом разрешение по горизонтали всегда больше разрешения по вертикали. К примеру, разрешение 1200 х 600 пикселов означает, что в сканирующей линейке на один дюйм ее длины приходится 1200 элементов, расположенных в ряд. А шаг,  с  которым линейка перемещается  вдоль оригинала,  составляет 1/600 дюйма.
Если указывается обратное значение, например, 600 х 1200, то это явная ошибка, поскольку такового быть не может. (Зачем добиваться сверхмелкого шага перемещения линейки, если сама линейка не способна отсканировать оригинал с таким разрешением?) А если в характеристиках сканера указывается равное разрешение по горизонтали и вертикали, скажем, 1200 х 1200, то к таким данным следует относиться с большой осторожностью, поскольку это заявление, скорее всего, носит рекламный характер (производитель хочет привлечь внимание потенциального покупателя и выдает желаемое за
действительное).

Планшетный сканер оцифровывает только двухмерные изображения, расположенные в плоскости предметного стекла. Но его устройство удивительно
напоминает устройство цифрового фотоаппарата, не так ли? Если перед линейкой светочувствительных элементов установить один большой объектив,
который бы фокусировал изображение на плоскости, в которой перемещаются элементы, то сканер мог бы построчно отсканировать и трехмерное изображение. И такие камеры есть. Они предназначены для высокоточной съемки трехмерных объектов — интерьеров, скульптур, других объемных предметов .в стационарных условиях. Из-за построчного сканирования плоскости кадрового окна выдержка, с которой производится съемка, достигает десятков минут. Но качество изображения при этом высочайшее —
максимально возможное для цифровой технологии вообще.
Каким образом оцифровывается цветное изображение? Существуют два типа сканирования цветного изображения — трехпроходное и однопроходное. При однопроходном сканировании линейка светочувствительных элементов последовательно фиксирует цветовые характеристики изображения для каждого из базовых цветов. То есть при каждом проходе меняется цвет подсветки (путем введения в световой поток фильтров), и линейка оцифровывает изображение для каждого базового цвета (красного, зеленого, синего). При
последующем сложении цветов получается полноцветная картинка.
Трехпроходное сканирование применялось в первых цифровых сканерах и сегодня используется только в высокоточных барабанных устройствах. Современные планшетные сканеры работают по однопроходной технологии. Для оцифровки цветных изображений светочувствительные элементы делают составными из трех субэлементов. Каждый субэлемент прикрыт светофильтром одного из базовых цветов. Совокупность трех субэлементов со светофильтрами всех базовых цветов составляет триаду (элементы триады
расположены параллельными рядами). Благодаря этому, светочувствительные элементы сканирующей линейки способны не только отсканировать
изображение, но и передать в компьютер его цветовые характеристики.
Планшетные сканеры CIS устроены иначе. В них отсутствуют лампа подсветки, набор микрообъективов и система зеркал. Устройство сканирующей линейки максимально упрощено. На ней установлен ряд комбинированных элементов, каждый из которых освещает небольшой участок поверхности
оригинала и фиксирует отраженный световой поток.
Процесс сканирования изображения устройствами этого типа выглядит следующим образом. Излучающая часть элемента освещает небольшой участок поверхности оригинала. Свет отражается и возвращается к комбинированному датчику, засвечивая светочувствительную его часть. В результате состояние фотоэлемента датчика меняется, пропуская ток или препятствуя его прохождению. На основе изменяющейся проводимости элементов электронная схема контроллера формирует электрический сигнал, который преобразуется  аналого-цифровым  преобразователем  в цифровой  код.

Далее программа-драйвер восстанавливает оцифрованное сканером изображение
на экране монитора компьютера.
Датчики линейки сканера CIS располагаются в непосредственной близости
от поверхности сканируемого оригинала. По сути, их отделяет только предметное стекло. Поэтому датчики и называются контактными.
Конструкция получается простой и надежной. Для сканеров CIS не существует проблемы юстировки оптической системы, когда приходится настраивать положение отклоняющих световые лучи зеркал и объективы элементов.
Сканеры CIS не боятся транспортировки и не требуют при этом жесткой фиксации сканирующей линейки, которая от сотрясения может утратить точность оцифровки или вообще выйти из строя. Наконец, сканеры CIS обходятся без лампы подсветки, следовательно, потребляют минимум электроэнергии. Необходимый для функционирования излучающих светодиодов ток составляет ничтожно малую величину, а основным потребителем является
шаговый двигатель, перемещающий сканирующую линейку вдоль поверхности оригинала.
Все перечисленное превращает планшетные сканеры с контактными датчиками в удобный инструмент для мобильной работы, поскольку позволяет обойтись без внешнего сетевого питания (сканеры получают питание через контакты разъема USB непосредственно от блока питания или аккумуляторов ноутбука). Сканеры CIS имеют небольшие размеры (ненамного превышающие размеры листа бумаги формата А4) и вес. Они умещаются в портфеле вместе с ноутбуком без особого риска быть случайно поврежденными
при транспортировке.
Вместе с тем сканеры CIS имеют целый ряд труднопреодолимых недостатков. Первый из них — очень небольшая глубина резкости, которая не пре
вышает 5 мм. Глубина резкости сканеров CCD — от 2,5 см и более, что позволяет сканировать даже объемные объекты (мы уже говорили об этом).
Сканер GIS может не справиться с толстой книгой — часть разворота возле корешка окажется нерезкой, поскольку книге невозможно придать строго горизонтальное положение и вплотную прижать к предметному стеклу без расшивки переплета.
Далее — устройства CIS дают изображения пониженной яркости и контрастности, что связано с менее эффективной подсветкой и меньшим динамическим диапазоном контактных датчиков. Отсканированный фотоснимок
будет выглядеть явно хуже оригинала. При более простом устройстве и отсутствии чувствительной к сотрясениям механики, контактные датчики сканеров CIS склонны к быстрой деградации, которая проявляется в снижении светочувствительности. Наконец, сканеры CIS искажают цвета оригинала.
Все это позволяет говорить о том, что планшетные сканеры CIS не годятся
для оцифровки фотографий, хотя с выпуском каждой новой модели отставание от устройств CCD постоянно сокращается.

Качественный уровень планшетного сканера определяется теми же показателями, что и уровень цифрового фотоаппарата — характеристиками светочувствительного элемента, в данном случае, сканирующей линейки. С физическим, реальным разрешением мы разобрались, но существует еще и другое значение разрешения — программное. И чем дешевле сканер, тем заявленное программное разрешение выше. В чем тут дело?
Программное, или интерполяционное разрешение - величина очень и очень условная. Сам механизм интерполяции с практической точки зрения не только бесполезен, но и вреден. При интерполяции к реальным элементам изображения добавляются отсутствующие, виртуальные пикселы. То есть если интерполяционное разрешение устанавливается в 4800 пикселов, а реальное разрешение, с которым отсканирован оригинал, составляет 1200 пикселов, три из четырех пикселов будут иметь не реальную, а усредненную яркость, вычисленную по показателям яркостей соседних пикселов. И вместо повышения разрешения мы получим картинку, на три четверти состоящую из элементов, которых на исходном изображении нет.
Результатом интерполяции является сниженная четкость изображения, размытые контуры, наличие артефактов (несуществующих на исходном изображении объектов — точек и пятен), плохая проработка мелких деталей,
поскольку они теряются среди "фальшивых", синтезированных деталей картинки, и чрезмерно увеличенный по размеру графический файл. Совершенно удручающие результаты получаются при максимальных значениях интерполяции — до 9600 пикселов на дюйм и больше.
И все же иногда интерполяционные механизмы бывают полезны. Речь идет об аппаратной интерполяции, выполняемой встроенным в сканер специализированным процессором. Подобная интерполяция применяется в пленочных
слайд-сканерах в тех случаях, когда необходимо получить цифровую копию пленочного негатива с максимальным разрешением. После сканирования и сохранения снимка в виде графического файла, интерполированное изображение можно подвергнуть тщательной правке, вручную выравнивая яркости интерполированных пикселов. Но ив этом случае речь идет об относительно небольшом увеличении реального разрешения сканера.
В отдельном ряду от других устройств сканирования стоят протяжные сканеры. Очень популярные в 1996—200(1 годах, они были напрочь вытеснены с рынка планшетными сканерами. Причин стремительного взлета, а затем такого же стремительного исчезновения этой технологии оказалось несколько. Во-первых, планшетные сканеры в середине девяностых годов имели достаточно высокую стоимость, чтобы приобретаться для личных
нужд массовым пользователем. Во-вторых, основной работой, которая приходилась на долю сканера, являлась обработка текстовой информации.
С появлением и быстрым распространением цифровой фотографии на первое место вышли не компактность, невысокая стоимость и уверенное сканирование
штриховых изображений, а разрешение, динамический диапазон, глубина цветового представления.

К тому же, развитие технологии производства планшетных сканеров позволило выпустить очень дешевые, от долларов, устройства с лучшими характеристиками, чем у протяжных устройств.
Сегодня говорить о протяжных сканерах во множественном числе трудно, поскольку на рынке можно найти всего одну или две до сих пор выпускаемые модели. Причем это уже не дешевые массовые устройства, а дорогие модели офисного применения. Пример - сканер Strobe ХР 100 производства компании некогда снискавшей широкую известность именно благодаря своим протяжным сканерам. Сегодня фирма производит планшетные устройства и былые позиции на рынке устройств сканирования утратила. Но это не мешает Visioneer выпускать качественные сканеры для решения самых разных задач.
Достоинство протяжного сканера в его компактности. Он легко умещается между клавиатурой и монитором персонального компьютера и очень удобен при работе с листовыми, несброшюрованными документами. Формой корпуса — в виде вытянутого цилиндра — протяжный сканер напоминает свернутую в рулон газету и имеет примерно такие же размеры. При сканировании оригинал вставляется в верхнюю часть передней щели корпуса сканера, транспортируется вращающимся валиком мимо линейки сканирования и выбрасывается через нижнюю часть той же щели. Если оригинал не обладает гибкостью (картон, фотоотпечаток на плотной бумаге), верхняя крышка
сканера поворачивается, верхняя часть щели закрывается, а открывается выходная щель на задней части корпуса. Путь оригинала мимо линейки сканирования получается почти прямолинейным.
Несмотря на удобство использования, недостатки протяжных устройств сканирования свели их выпуск до ничтожно малых масштабов. Протяжному
сканеру не по силам оцифровывать сброшюрованные материалы, книги,
газетные листы большого размера. Впрочем, газету можно сложить вдвое (втрое), но тогда во время транспортировки листа мимо линейки сканирования бумага сомнется, и оригинал будет отсканирован неправильно. Единственный выход — разрезать газету на полосы, ширина которых не превышала бы 20 см.
К концу эпохи протяжных сканеров появились комбинированные устройства со съемной крышкой, которые, перевернув, можно было использовать
в качестве ручных сканеров для оцифровки больших оригиналов. Отсканированные участки изображения соединялись воедино специальной программой. Были и совсем диковинные сканеры — самодвижущиеся в перевернутом состоянии по оригиналу за счет вращения валика транспортировки, но они так и не получили распространения.
Самый большой порок протяжных сканеров — неравномерная транспортировка оригинала. В планшетном сканере перемещается только сканирующая линейка — прямолинейно и равномерно. В протяжных устройствах равномерность движения зависит от толщины и структуры бумажной основы оригинала, от его упругости и даже от типа обработки поверхности. К примеру, глянцевая фотография на полукартоне часто съезжала вбок, картон застревал (на сканере даже имелась специальная кнопка отката при застревании оригинала), слишком тонкие оригиналы заминались.