При нажатии кнопки спуска на половину хода, включаются механизмы автоматической фокусировки, замера
экспопараметров и установки оптимальных значений выдержки и диафрагмы (в соответствии с алгоритмом выбранной фотографом экспозиционной
программы). При дожатии кнопки спуска до конца, затвор камеры закрывается, изолируя сенсор от облучения светом. Включается схема построчного переноса зарядов ячеек матрицы. Затвор открывается на короткое время, соответствующее значению установленной автоматом выдержки, а лепестки
диафрагмы уменьшают относительное отверстие объектива. Происходит
экспонирование сенсора, заряды ячеек перемещаются в секцию хранения, затем по регистрам вертикального сдвига поступают в АЦП камеры. Лепестки диафрагмы возвращаются в исходное открытое положение, сенсор переключается в режим покадрового переноса зарядов, затвор открывается. Сенсор снова участвует в построении картинки, которая отображается на контрольном дисплее в реальном времени — дисплей работает в режиме электронного видоискателя.
Ясно, что сенсор с комбинированным построчно-кадровым переносом зарядов требует более точных механизмов затвора и изменения относительного
отверстия объектива. Поэтому в цифровых камерах среднего уровня используются отдельный центральный затвор и отдельная диафрагма.
Затворы цифровых фотоаппаратов и экспозиционная автоматика.
От механических центральных затворов электромеханические отличаются устройством механизма спуска. Если в механическом затворе сопротивление пружин, удерживающих лепестки в закрытом состоянии, преодолевается
энергией главной пружины затвора, разводящей лепестки в момент срабатывания, то в электромеханическом затворе в качестве главной пружины
работает электромагнит. При срабатывании затвора электрический ток поступает на обмотку электромагнита, возникает магнитное поле, сердечник притягивается к обмотке и через рычаг разводит лепестки затвора.
Электромеханический затвор работает точнее и имеет более стабильные параметры, чем механический затвор (пружина затвора со временем утрачивает упругость). Но для работы электромеханического затвора требуется источник питания. Для пленочных фотоаппаратов обязательное применение источников тока может стать причиной выбора механической камеры без
какой-либо автоматики вместо электронной. В цифровой фотографии это, как вы понимаете, невозможно. Для цифрового фотоаппарата какое-то значение могло бы иметь энергопотребление механизма затвора (и, добавлю, электромеханического привода диафрагмы), но на фоне энергопотребления
светочувствительного сенсора и контрольного дисплея эти потери выглядят
пренебрежимо малыми.

Цифровые фотоаппараты с сенсорами достаточно больших физических размеров (от 1/1,8 дюйма по диагонали и больше) снабжаются электромеханическими затворами. Ламель — тонкая металлическая пластина,
которая является элементом светонепроницаемой заслонки фотозатвора.
По конструкции затворы подразделяются на два типа — веерные,
с ламелями, закрепленными на общей оси, и шторные, в которых ламели собраны в раздвигающуюся стопку. Веерный затвор — разновид-
ность центрального затвора, шторный ламельный затвор — результат совершенствования классического шторного затвора.
Веерный ламельный затвор в фотоаппаратах встречается редко (в цифровых
камерах я не встречал его вовсе, но подобные затворы устанавливались в японские пленочные фотоаппараты в семидесятые годы прошлого столетия). Принцип его работы заключается в том, что ламели под воздействием
пружины сворачиваются и разворачиваются вроде веера. При этом набор
ламелей образует две группы — верхнюю и нижнюю. При взведенной пружине затвора развернутые ламели нижней группы перекрывают кадровое окно, а ламели верхней группы находятся в сложенном состоянии. При нажатии на кнопку спуска сворачивается нижняя группа, открывая кадровое окно. А через некоторое время, которое совпадает со значением установленной выдержки, разворачивается верхняя группа ламелей — сверху вниз. Экспонирование сенсора (или пленки) соответственно происходит сверху
вниз вдоль короткой стороны кадра. Труднопреодолимым недостатком веерных затворов можно считать неравномерную засветку кадрового окна
со стороны оси, на которой закреплены ламели, экспозиция, по всей видимости, будет меньше, чем у противоположной стороны окна.
Гораздо больше распространены шторные ламельпые затворы. В них также используются две группы ламелей — нижняя и верхняя. При взведенной пружине затвора нижняя группа находится в развернутом состоянии и перекрывает кадровое окно, а верхняя группа — в сложенном состоянии. При нажатии на кнопку спуска под воздействием рычага ламели нижней группы складываются за нижней кромкой кадрового окна в стопку, полностью открывая путь световому потоку. По окончании засветки, определяемой установленным временем выдержки, кадровое окно перекрывается разворачивающимися из стопки ламелями верхней группы. При этом ламели передвигаются строго вертикально, а между собой соединяются тонкими шарнирными сочленениями.
затворами оборудованы почти все пленочные зеркальные камеры любительского класса (исключение некоторые отечественные "Зениты"). Ламельный затвор отличается стабильностью работы, поскольку
для изготовления ламелей используется композитный материал — легкий
сплав для самих пластин и углепластик для шарнирных сочленений. Иногда из углепластика изготовлены и сами ламели, что уменьшает их вес и, соответственно, инерцию, позволяя достичь очень высоких скоростей затвора
(минимально коротких выдержек). Самые быстродействующие ламельные затворы способны отрабатывать выдержки вплоть до 1/8000 с, а скорость
в 1/2000 стала доступна даже в зеркальных камерах начального уровня.

Основное достоинство ламельного затвора — способность работать при низких температурах. При отрицательных температурах традиционный шторный затвор, шторки которого изготовлены из прорезиненной ткани, утрачивает работоспособность. Материал шторки становится упругим и ломким.
Шторки с трудом сворачиваются и разворачиваются, приводя к непредсказуемым ошибкам в экспозиции. Сильно замерзшая камера может даже выйти из строя, а фотоаппарат с ламельным затвором будет работать.
Правда, это касается только механических пленочных фотоаппаратов, вроде Nikon FM-2 и FM-За (рис. 5.2), дальномерных камер Voigtlander Bessa-T (рис. 5.3) и некоторых других. Их затворы не требуют электропитания и работают от энергии пружины. Электронные пленочные фотоаппараты на морозе работать не будут, даже если их затворы сохранят работоспособность -
низкая температура скажется на работе электроники и резко снизит энергию сменных элементов (как правило, чувствительных к холоду литиевых) или аккумуляторов.
Для цифровых же камер работоспособность при низких температурах вообще неактуальна, поскольку безошибочное функционирование цифрового фотоаппарата — это, прежде всего, функционирование светочувствительного
сенсора, встроенного компьютера и тех же источников питания. Ни один из этих компонентов отрицательных температур не выдерживает.

Затворы цифровых фотоаппаратов и экспозиционная автоматика
Рис. 5,2. Пленочный зеркальный фотоаппарат Nikon FM-3a
Рис. 5.3. Пленочный фотоаппарат Voigtlander Bessa-T
Узнать, какой именно тип затвора установлен в вашей цифровой камере, не так просто. Обычно производитель в документации на фотоаппарат прямо тип затвора не указывает. Зато непременно приводится другой параметр -выдержка синхронизации со вспышкой (особенно в том случае, если фотоаппарат имеет салазки с центральным контактом для подключения вспышки —
"горячий башмак", или отдельный синхроконтакт для кабельного подключения дополнительного импульсного осветителя). Если этот параметр в характеристиках оговорен, значит в фотоаппарат установлен затвор.
Дело в том, что центральные затворы могут работать со вспышками при любой выдержке. Любая выдержка приводит к полному открытию лепестками
затвора кадрового окна. Именно в этот момент запальный электрод дает
электрический импульс большой силы, под воздействием которого в колбе
лампы, заполненной инертным газом, возникает электрическая дуга. Длительность световой вспышки ничтожно мала — меньше, чем самая короткая выдержка самого скоростного затвора. Единственное условие правильной экспозиции — кадровое окно в момент срабатывания вспышки должно быть полностью открыто.
Ламельный затвор — модификация шторного затвора.

В отличие от классического шторного затвора фотоаппарата Leica и его многочисленных в прошлом копий, ламели перемещаются вдоль короткой стороны кадра, проходя путь в 24 мм. При этом самая короткая выдержка, при которой нижняя секция ламелей уже сложилась в стопку и открыла кадровое окно, а верхняя секция еще не начала разворачиваться вниз и отсекать световой поток, не превышает 1/125 с (рекордно малое значение 1/250). Более короткие выдержки приводят к виньетированию (перекрыванию) светового потока вспышки (но при этом вспышка работает со всеми более длительными выдержками, если в камере подобный режим не блокируется автоматикой).
Если в документации на цифровой фотоаппарат указана выдержка синхронизации с лампой-вспышкой, например, 1/60 с, то в вашей камере установлен ламельный затвор с вертикальным ходом шторок.
Наверное,  следует уделить внимание и  классическому шторному затвору, тем более что он устанавливается в очень дорогие профессиональные цифровые камеры, построенные на базе топовых моделей пленочных "зеркалок" (речь о цифровых крышках для среднеформатных камер, устанавливаемых вместо пленки).
Затвор Оскара Барнака — это две прорезиненные тканевые шторки, намотанные на подпружиненный приемный барабан, расположенный слева от
затвора. Пружина закручивает шторки против часовой стрелки — если смотреть на затвор снизу — и удерживает их на приемном барабане. При взводе затвора сомкнутые шторки перематываются на правый барабан, преодолевая сопротивление пружины. При спуске затвора левая шторка под воздействием пружины перематывается на приемный барабан, а за ней с некоторым интервалом перематывается и правая шторка. Зазор между шторками регулируется головкой установки выдержек. Экспонирование кадрового окна производится последовательно узкой щелью между светонепроницаемыми шторками — вдоль длинной стороны кадра справа налево — если смотреть на затвор сзади (от задней крышки камеры на объектив).
При выдержке 1/30 в классическом тканевом затворе фотоаппарата Leica кадровое окно оказывается полностью открытым, поскольку левая шторка уже полностью перемотана на приемный барабан, а правая еще не начала движение и не отсекла световой поток. Именно эта выдержка (точнее — 1/25, в соответствии со стандартами того времени) была впервые использо
вана в конце 30-х — начале 40-х годов прошлого века для синхронизации с газонаполненными, а позже и с электронными лампами-вспышками.
Обычный для подобного затвора набор выдержек — от 1/30 до 1/500 с, плюс три промежуточные ступени. Сначала стандартный ряд выдержек выглядел так: 1/25, 1/50, 1/100, 1/250 и 1/500. Затем первые значения были заменены выдержками 1/30, 1/60 и 1/125. Более коротких выдержек удалось достичь конкурирующей немецкой компании Contax. Дальномерная камера Contax II (в советском варианте фотоаппарат "Киев") отрабатывал выдержку 1/1250, что для начала сороковых годов прошлого века было абсолютным рекордом.
Коротких выдержек Contax удалось добиться ценой значительного усложнения конструкции фотоаппарата. Шторки затвора были выполнены из узких металлических пластин, соединенных шарнирами (сама камера состояла более чем из 800 деталей).

Тканевый затвор очень коротких выдержек с необходимой точностью отрабатывать не мог, сказывалась способность прорезиненной ткани к растягиванию — шторки меняли длину в зависимости от окружающей температуры и влажности. Но позже диапазон скоростей тканевых шторных затворов был увеличен до 1/1000 с (а фотоаппарат "Киев" был "улучшен" путем замены выдержки 1/1250 на 1/1000).
Если величина короткой выдержки ограничивается минимально возможным размером щели между движущимися шторками, характеристиками привода шторок и материалом, из которого они изготовлены, то у длительных выдержек никаких ограничений нет. Чтобы получить автоматически отрабатываемые выдержки длительностью более 1/30 с, надо задержать движение
правой шторки.
В классических шторных затворах появились замедлители, придерживающие движение второй шторки на установленное значение длительной выдержки. При нажатии на кнопку спуска левая шторка перематывается на приемный барабан, открывая кадровое окно. Когда шторка достигает левого края кадрового окна и наступает время для перематывания на приемный барабан правой шторки, в работу включается замедлитель, придерживающий шторку на 1/15, 1/8, 1/4, 1/2 или на 1 секунду. Более длительные выдержки (в с) можно получить, закрепив камеру на штативе и запустив механизм пружинного автоспуска. Через 20 с затвор открывается, а через несколько секунд автоматически закрывается.
Появление в фотоаппаратах длительных выдержек расширило их применение, но в то же время вызвало необходимость применять совместно с камерой штатив. Явное противоречие - компактная узкопленочная камера, умещающаяся в кармане (особенно со складным объективом) и громоздкий штатив. Но на что не решишься ради хорошего кадра?
Владельцу цифрового фотоаппарата со шторными затворами иметь дело
вряд ли придется, хотя новейшая камера вовсе не исключает работу со старой дедовской "дальномеркой" (для увлеченного фотографией человека
удовольствие необыкновенное). Но полезно запомнить правила использования длительных выдержек — при работе с фотоаппаратом, который допускает ручную установку параметров съемки.
Во-первых, выдержка длинней, чем 1/30 с, требует установки камеры на штатив. Нет возможности таскать с собой штатив-треногу — попробуйте отсоединить две ноги и использовать оставшуюся в качестве штатива-монопода. В крайнем случае поищите опору для плеча или локтя, чтобы зафиксировать свое положение. Цифровой фотоаппарат имеет миниатюрные размеры и ничтожный вес, что повышает риск смазать кадр в момент спуска затвора.
Во-вторых, вместо спускового тросика, который для съемки с длительными выдержками вещь крайне полезная, можно использовать электронный автоспуск. Закрепив камеру на штативе или любой плоской поверхности (на столе, стуле и т. д.), выберите в экранном меню или включите кнопкой (в зависимости от особенностей системы управления фотоаппаратом) автоспуск. Во многих фотоаппаратах, например, в Panasonic Lumix DMC-LC20, автоспуск имеет два режима — 20 с и 2 с.

Выбрав более короткий режим, не придется слишком долго ждать срабатывания затвора. Кстати, этот режим и придуман как замена спусковому тросику — очень удобно при макросъемке насекомых, цветов и небольших по размеру предметов. А для цифровых
фотоаппаратов Sony и Olympus (и не только для них) выпускаются миниатюрные беспроводные пульты дистанционного управления, которые отлично работают в качестве спусковых тросиков.
Управление экспозицией светочувствительного сенсора цифрового фотоаппарата, выполняющего те же функции, что и пленка в обычной камере, возложено на встроенный автоматический экспонометр. Данные замера освещенности снимаемого объекта, полученные датчиком встроенного экспонометра, поступают в компьютер камеры, который на основании этих данных и в зависимости от выбранного фотографом программного режима дает команду исполнительным механизмам установки выдержки и диафрагмы.
Датчик встроенного экспонометра — это фотоэлемент, расположенный либо на лицевой панели корпуса фотоаппарата (в этом случае фотоэлемент прикрыт защитным стеклом), либо за объективом камеры — на пентапризме зеркального фотоаппарата или рядом с затвором (в камерах с телескопиче-¦ским видоискателем). Если фотоэлемент экспонометра расположен за основным объективом, то система экспозамера называется        (Through The
Lens — через объектив).
В качестве фотоэлементов используются кремниевые фотодиоды или сернисто-кадмиевые фотоэлементы, требующие для своей работы электропитания. Селеновые элементы, способные вырабатывать при засветке электрический
ток небольшой силы, в цифровых камерах не применяются, поскольку, во-первых, обладают невысокой чувствительностью и точностью, а во-вторых,
в цифровой камере можно без особых затруднений обеспечить электропитание более чувствительных фотоэлементов.
В цифровых фотоаппаратах начального уровня в качестве датчиков экспоза-мера могут быть задействованы светочувствительные матрицы. Но в камерах с матрицами CCD обычно установлены отдельные фотоэлементы, дающие более точную и полную информацию об освещенности фотографируемого объекта.
Каждое значение выдержки и диафрагмы увеличивает или уменьшает экспозицию светочувствительного материала в два раза. Например, выдержка   1/125 дает вдвое большую  освещенность поверхности  сенсора,  чем
выдержка 1/250, а диафрагма 4 пропускает вдвое больший световой поток,
чем 5,6, что позволяет при установке экспопараметров выбирать экспозиционные пары, равнозначные в отношении освещенности поверхности светочувствительного материала.
Правильная экспозиция вычисляется электронным экспонометром по замеру уровня освещенности объекта (точнее — по замеру яркости отраженного объектом света) с учетом введенного значения чувствительности сенсора, которое на многих цифровых камерах можно корректировать вручную -устанавливать чувствительность сенсора на 100, 200, 400 единиц ISO.

При активации автоматического режима установки светочувствительности сенсора эти значения выбираются компьютером камеры в зависимости от включенной программы - • "портрет", "пейзаж", "спорт", "ночная съемка".
Экспозиция выражается в виде условных единиц — экспозиционных чисел, каждому из которых соответствует свой ряд сочетаний экспозиционных
"выдержка-диафрагма". Экспозиционные числа используются в автономных
экспонометрах. При помощи этих портативных приборов замеряют уровень яркости отраженного объектом света или общий уровень освещенности (экспонометр направляют на основной источник света, предварительно
установив на светоприемник прибора компенсационный молочный фильтр).
Стрелка прибора отклоняется, указывая на соответствующее интенсивности освещенности экспозиционное число. Совместив на вращающейся шкале базовую метку со значением экспозиционного числа, на шкале экспозиционных параметров мы получим верные для данных условий освещенности экспозиционные пары — сочетания выдержек и диафрагм. Любая из этих пар приведет к верному экспонированию пленки или сенсора.
Также работает и встроенный автоматический экспонометр цифрового фотоаппарата. Датчик экспонометра замеряет уровень яркости отраженного объектом света, а логическая схема выбора экспозиционных параметров сопоставляет полученное значение с рядом значений  экспопар  "выдержка- диафрагма".
Как же происходит выбор конкретных значений выдержки и диафрагмы? Для этого в компьютер цифрового фотоаппарата заложен набор программных режимов, которые я уже перечислил. К примеру, в режиме "портрет" компьютер фотоаппарата устанавливает максимально возможное значение диафрагмы, увеличивая относительное отверстие, и выдержку, соответствующую этой диафрагме. В режиме "спорт" компьютер выбирает пару, значение выдержки которой наименьшее из всех возможных, устанавливая соответствующую этой выдержке диафрагму.
Замер освещенности автоматическим экспонометром цифрового фотоаппарата производится различными способами. Самый простой и наименее точный — интегральный способ. При этом фотоэлемент экспонометра фотоаппарата направлен на снимаемый объект, а замер происходит по центральному участку, занимающему 30% кадрового окна. В зависимости от усредненного значения яркостей различных участков зоны замера автомат выбирает из доступных экспопар ту, которая соответствует задействованной программе.
Более точен смешанный способ замера, когда экспонометр учитывает общую освещенность площади кадра с приоритетом центральной его части. При этом экспонометр замеряет освещенность при помощи 2 или 3 фотоэлементов. На датчик центральной части кадра приходится половина информации об освещенности и около трети — на фотоэлемент нижней части
кадра (верхняя часть кадра обычно приходится на ярко освещенное небо, которое приводит к неправильному замеру).

Один из наиболее точных способов измерения освещенности снимаемого
объекта — точечный, производимый по центральной части кадра (не более
2% общей площади кадрового окна). Фотоприемник экспонометра при этом
снабжается длиннофокусной линзой, сужающей область замера.
Наконец, самый совершенный способ определения экспозиционных параметров — многозонный замер, при котором все поле кадра делится на несколько (до 1005 в профессиональной пленочной камере Nikon F5) зон, освещенность каждой из которых определяется своим фотоэлементом. Многозонный замер позволяет расширить программную установку экспопа-раметров. К примеру, в спортивной программе замер производится по центральной части кадра, в пейзажной программе — по центральной и нижней части, в программе ночной съемки — по центральной и верхней части и т. д.
Как правило, многозонный замер экспозиционных параметров сочетается с центральным замером. Подобными экспонометрами оснащаются самые дорогие и самые совершенные цифровые камеры. Впрочем, сегодня подобные схемы экспозамера не редкость и в относительно доступных фотоаппаратах (стоимостью от 900 долларов и дороже).
У разных моделей цифровых камер число программных режимов съемки может быть различным, но однопрограммных автоматов, когда автоматический экспонометр работает по неизменяемому алгоритму, среди фотоаппаратов средней ценовой группы сегодня уже не найти. С одной стороны, чем
больше таких режимов заложено в камеру, тем лучше. С другой стороны, имеет значение и реализация механизма управления этими режимами.
Если программная экспозиционная автоматика управляется только через экранное меню встроенного дисплея, от приобретения такого фотоаппарата лучше отказаться. Гораздо практичней выбор программ кнопочным или
дисковым селектором. Дисковый селектор пришел в цифровую фотографию
из мира пленочной техники. Переключение программных режимов кнопками появилось в пленочных зеркальных камерах с автофокусом и автоматической установкой экспозиционных параметров в последние годы. И тот,
и другой способ управления автоматикой фотоаппарата при определенном
навыке достаточно удобен.
Дисковый селектор напоминает головку установки значений выдержки на пленочных дальномерных фотоаппаратах и располагается либо на верхней, либо на задней панели корпуса камеры. На фронтальную поверхность дискового селектора нанесены пиктограммы, обозначающие программные режимы. Каждая из пиктограмм соответствует фиксированному положению селектора. Рассмотрим переключатель программных режимов на примере фотоаппарата Panasonic Lumix DMC LC-20.
Первое фиксированное положение селектора (по часовой стрелке) соответствует режиму просмотра снимков на встроенном контрольном дисплее
и обозначается зеленой пиктограммой (стрелка в рамке).

Второе положение — универсальный программный режим съемки, обозначенный красной пиктограммой (миниатюрное изображение фотоаппарата). Третье фиксированное положение — режим макросъемки (белая пиктограмма, изображающая
цветок). Четвертое положение — режим пейзажной съемки (белая пиктограмма, изображающая горы). Пятое — ночной портрет (белая пиктограмма, изображающая группу людей в негативе). Наконец, шестое положение селектора, обозначенное пиктограммой с изображением отрезка кинопленки, включает режим видеосъемки (можно отснять ролик длительностью 19 секунд с частотой 10 кадров в секунду с пониженным разрешением).
Разметка дисковых селекторов других моделей фотоаппаратов в целом соответствует этому описанию с тем отличием, что у различных камер количество программных режимов может варьироваться в сторону увеличения или уменьшения.
Удобство дискового переключателя в том, что все рабочие режимы собраны
на одном диске. Неудобство (относительное, но все же) — в необходимости
отрываться от видоискателя, чтобы отыскать нужный режим. К тому же одним пальцем переключать селектор неудобно.
Кнопочный селектор может быть устроен в виде многофункциональной
кнопки, нажатием на которую фотограф перебирает рабочие режимы последовательно, а также в виде набора кнопок, каждая из которых соответствует
своему режиму. Самый же распространенный вариант представляет собой
комбинацию кнопки включения выбора режимов и многофункционального дискового переключателя (расположенного рядом со спусковой кнопкой
вертикально), которым программы переключаются последовательно.
Кнопочный переключатель удобен в том случае, если в область телескопического или зеркального видоискателя камеры вводится информация о задействованном программном режиме — обычно в виде пиктограммы. Неудобство кнопочного переключателя в некоторой запутанности управления.
Кнопок на цифровой камере и так хватает, к тому же большинство из них выполняют целый ряд функций. Но со временем фотограф запоминает назначение каждой кнопки, и каких-либо трудностей не возникает.
При съемке цифровой камерой фотограф часто сталкивается с необходимостью ручной корректировки установленных автоматом экспозиционных параметров. Прежде всего, это касается кадров со сложным освещением -с резким перепадом контраста в светах и тенях, с обилием мелких темных деталей на светлом фоне и т. д. Примеры — съемка против солнца, темные фигуры на снегу или ярко освещенном песке, съемка объекта в тени при ярком солнце.
Поскольку автоматика цифровой любительской камеры средней ценовой
группы, как правило, ручных режимов установки экспозиции не имеет,
приходится пользоваться экспозиционной поправкой. Возможностью ввода экспопоправки обладает большинство цифровых фотоаппаратов. Поправка
вводится через экранное меню встроенного дисплея.

Для выбора значения экспозиционной поправки нажимают кнопку экспопоправки (в некоторых фотоаппаратах функцию этой кнопки выполняет универсальный четырехпо-переключатель на задней стенке корпуса камеры рядом со встроенным дисплеем — обычно экспокоррекция активируется при нажатии
на верхний край переключателя). На дисплее появится шкала экспокоррек-
ции с шагом в четверть (или в половину) значения в сторону увеличения или уменьшения экспозиции. То есть при установке "—0.25" автомат изменит выдержку и диафрагму на четверть ступени в сторону уменьшения, при выборе "+1,00" — на ступень в сторону увеличения. Максимально возможная поправка — 2 ступени в сторону уменьшения или увеличения.
На дорогих камерах с расширенным набором сервисных функций выбор значения производится отдельной кнопкой, как у пленоч-
ных зеркальных фотоаппаратов. Следует признать, что это самый удобный способ оперативного ввода экспозиционной поправки. Схема экспокоррек-
ции в большинстве случаев компенсирует отсутствие в цифровой камере
ручного режима выбора выдержки и диафрагмы. В сочетании с набором
автоматических программ экспокоррекция превращается в достаточно гибкий инструмент экспозиционной настройки фотоаппарата.
В последние годы многие функции дорогих цифровых фотоаппаратов появляются и на более доступных по цене моделях. Замер экспозиции через
основной объектив — система TTL, медленная синхронизация встроенной вспышки на длительных выдержках (об этом еще поговорим), пассивный автофокус, серийная съемка нескольких кадров подряд — вот далеко не полный перечень расширенных режимов, которые появились в любительских камерах относительно недавно. Есть среди них полезный, особенно для цифрового фотоаппарата, режим - брекетинг (или автобрекетинг).
При брекетинге фотоаппарат автоматически снимает серию из трех кадров. Первый кадр — с уменьшением экспозиции на ступень (половину или четверть ступени в зависимости от настройки брекетинга), второй — с нормальной экспозицией, определенной автоматическим экспонометром, третий —  с увеличением  экспозиции  на ступень  (половину или  четверть
ступени).
Для настройки брекетинга через экранное меню встроенного дисплея устанавливают диапазон изменения экспозиционных параметров — выбирают
значения экспозиционной вилки. В результате у фотографа появляется возможность получить правильно экспонированный кадр в условиях быстро изменяющейся освещенности. К примеру, нам приходится снимать через окно пассажирского вагона быстро движущегося поезда или фотографировать автогонки. В этих условиях автоматический экспонометр не успевает установить выдержку и диафрагму к каждому кадру. Поэтому фотограф выбирает программу спортивной съемки, при которой автомат камеры устанавливает минимальную выдержку, включает режим брекетинга, наполовину нажимает спусковую кнопку, активируя автофокус и автомат установки экспозиции.

После компоновки кадра кнопка спуска дожимается и камера производит серию снимков с описанным выше изменением экспозиционных параметров в рамках выбранной эксповилки.
Включение и отключение брекетинга осуществляется отдельной кнопкой.
В камерах, в которых автобрекетинг не предусмотрен, остается возможность
серийной съемки (обычно 3 кадра с частотой 1,5-2 кадра в секунду). Снимающему цифровой камерой фотографу это дает возможность после съемки
выбрать наиболее удачный кадр, стерев из памяти камеры кадры неудачные.
Режим брекетинга и серийной съемки есть у любой автоматической пленочной "зеркалки". Но применение этих режимов в любительской фотографии приводит к повышенному расходу дорогой фотопленки. Цифровой же фотоаппарат лишь немного "подсадит" аккумуляторы, поскольку в режимах серийной съемки и брекетинга встроенная вспышка камеры, один из основных потребителей энергии, отключается.

Как бы хороша ни была пленочная зеркальная камера и как бы ни проигрывал ей в разрешении цифровой фотоаппарат, но цветной контрольный
дисплей компенсирует если не все, то многое. Ни одна пленочная камера не позволяет фотографу увидеть результат съемки немедленно. И не только увидеть, но и оценить композиционное решение и техническое качество снимка — выбор экспозиционных параметров, цветопередачу, отсутствие
бликов.
Жидкокристаллический дисплей  цифрового  фотоаппарата -   инструмент
универсальный и в практическом применении очень удобный. Во-первых,
управление многочисленными режимами работы фотоаппарата и сервисными функциями реализовано через многоуровневое экранное меню дисплея. Во-вторых, контрольный дисплей выводит текущую информацию о наличии
на карте флэш-памяти свободного места (количество оставшихся кадров),
о времени и дате, о состоянии аккумуляторов, о задействованном программном режиме и об экспозиционных параметрах съемки. В-третьих,
в большинстве камер, начиная с моделей младшей средней группы, контрольный дисплей работает в качестве электронного видоискателя. И, наконец, контрольный дисплей позволяет просмотреть отснятые кадры по отдельности или в виде уменьшенных изображений по 9 кадров на экран (режим preview), увеличить каждый кадр, чтобы лучше оценить его качество, удалить отдельные снимки или все сразу и подвергнуть снимки обработке
встроенным программным фильтром, получив эффект черно-белой фотографии, сепии или негативного изображения (если в камеру заложена функция подобной обработки).
Мы уже говорили, что в некоторых цифровых камерах начального уровня
цветной контрольный дисплей выполняет функции основного и единственного видоискателя. Добавим — не только в камерах начального уровня, но и в достаточно дорогих сверхкомпактных фотоаппаратах, не предназначенных для творческой съемки. В качестве примера можно привести замечательные фотоаппараты компании Sony моделей Cybershot U-10 и U-20 (рис. 6.1). Эти
"малышки" (первая с сенсором разрешением в 1,3, вторая — 2,1 мегапиксела)
оснащены жестковстроенным объективом с фокусным расстоянием 33 мм (в приведенном к 35-миллиметровой пленке значении) и светосилой 2,8. Камеры имеют удивительно небольшие размеры и вес 87 г. Управление программными режимами камер производится посредством экранного меню контрольного дисплея с рекордно малыми размерами — 1 дюйм по диагонали. Этот же дисплей служит в качестве видоискателя. Стоимость фотоаппаратов Cybershot U-10 360 и U-20 около 400 долларов. Предназначены эти
миниатюрные камеры для презентационной, документальной и бытовой
съемки, представляя собой своеобразные электронные записные книжки или, точнее, "фоторегистраторы".

Значение контрольного дисплея трудно переоценить, но в практической съемке пользоваться им неподготовленному фотографу, не имеющему опыта работы с цифровыми фотоаппаратами, не так просто. Один из самых существенных недостатков, который мы уже упоминали, это неразличимость изображения на экране дисплея при ярком солнечном освещении. Дорогие камеры, вроде Panasonic Lumix DMC-LC5, оснащаются светозащитными шторками (блендами), раскладывающимися в виде шахты, как у прямых зеркальных видоискателей двух-  и
и профессиональных малоформатных пленочных "зеркалок". В других фотоаппаратах используются рефлективные жидкокристаллические матрицы с отражающей подсветкой. В этом случае лучи солнца отражаются от зеркального заднего экрана дисплея и сами служат в качестве "лампы" подсветки. Но какие бы технические решения ни применялись, полностью вытеснить телескопические и зеркальные видоискатели контрольные ЖК дисплеи пока не могут.
Еще один недостаток встроенных в цифровые камеры дисплеев — недостаточно точное изображение реальной картинки или только что отснятого кадра. Надо осознавать, что точность отображения встроенного дисплея зависит от его разрешения. Сколько элементов можно расположить на матрице с диагональю в 1,8-2 дюйма? А на дюймовом дисплее Sony Cybershot U-10?
Рис.        Цифровой фотоаппарат Sony Cybershot U-20
Для сравнения — матрица дисплея фотоаппарата Panasonic Lumix DMC-LC20 имеет размер 1,5 дюйма по диагонали и содержит тыс. элементов. Разрешение подобного дисплея почти втрое меньше разрешения VGA (640 х 480 пикселов) и в 17,5 раза меньше максимального для LC20 разрешения 1600 х 1200 пикселов. Исходя из этого, можно представить степень приближения, с которой снимок отображается на экране контрольного дисплея. То же касается и работы дисплея в качестве электронного видоискателя — лупа для детального просмотра изображения здесь вряд ли понадобится (через откидную лупу рассматривают изображение на матовом стекле шахтного видоискателя зеркального пленочного
О другой особенности контрольного дисплея — виньетировании размера кадра при использовании экрана в качестве видоискателя — говорят мало. Между тем эффект виньетирования (или подрезания границ кадра) в той
или иной степени присущ абсолютному большинству дисплеев цифровых фотоаппаратов средней ценовой группы. Дело в том, что для вывода изображения на экран, когда он работает в режиме видоискателя, используется
только средняя часть светочувствительной матрицы, в которой реализован
режим покадрового переноса зарядов. Остальная площадь матрицы работает только в режиме построчного переноса зарядов — для снижения стоимости сенсора и для более рационального использования поверхности кремниевого кристалла матрицы. В этом плане электронный видоискатель можно сравнить с оптическими видоискателями бюджетных пленочных Зеркальный видоискатель способен отобразить от 80 до 90 процентов площади кадрового окна. Причина — в размерах подъемного зеркала, расположенного между задней линзой объектива и фокальной плоскостью (плоскостью пленки).

Для увеличения площади отображения придется увеличить и размер зеркала, а вместе с ним и размер фокусировочного экрана. Поэтому с виньетированием кадра зеркальным видоискателем приходится мириться.
В лучшем положении оказываются владельцы пленочных ка-
мер, особенно таких совершенных, как Leica Мб TTL (рис. 6.2). Телескопический видоискатель этих фотоаппаратов охватывает площадь, превышающую площадь кадрового окна. У фотографа появляется возможность видеть то, что выходит за рамки кадра, ориентируясь по светящейся ограничительной рамке. Это кардинальным образом изменяет технологию композиционного решения кадра (чем, собственно, и обусловлена неувядающая популярность "дальномерок" у серьезных мастеров художественной и документальной фотографии).
Но у владельцев цифровых фотоаппаратов имеется точно такая же возможность — воспользоваться телескопическим видоискателем, если он у камеры есть. Таким образом, любые недостатки встроенного контрольного дисплея меркнут, надо лишь рассматривать его как вспомогательный, а не основной инструмент для кадрирования будущего снимка.
Рис. 6.2. Легендарная дальномерная Leica Мб
В конструкцию жидкокристаллического экрана встроенного цветного дисплея заложены самые передовые достижения цифровых технологий последней четверти XX века. Принцип действия ЖК-матрицы основан на способности некоторых веществ, находящихся в аморфном состоянии, менять свою кристаллическую структуру под воздействием электрического потенциала.
Жидкие кристаллы наделены свойствами твердого вещества, поскольку имеют кристаллическую структуру, и в то же время жидкого вещества, поскольку обладают текучестью и вязкостью. Если к капле субстрата, в котором хаотично располагаются жидкие кристаллы, подвести электрический
потенциал положительной или отрицательной полярности, то кристаллы
вещества расположатся в строго определенном порядке — параллельно или перпендикулярно подводящему потенциал электроду. То есть под воздействием электрического потенциала жидкие кристаллы упорядочивают свою структуру.
Прежде чем рассмотреть подробней устройство жидкокристаллических матриц, вновь обратимся к конструкции цифрового фотоаппарата. Все цифровые камеры, включая самые дешевые Web-камеры с функцией автономной работы в качестве фотоаппарата, снабжены жидкокристаллическими дисплеями. Но дешевые камеры-игрушки имеют символьный монохромный
дисплей, как у наручных электронных часов. Информация на таком дисплее выводится в символьном виде, а сама матрица называется сегментной, поскольку все символы — буквы и цифры — строятся из отдельных элементов, или сегментов.
Монохромный дисплей фотоаппарата (кстати, не только цифрового, но и любого пленочного, имеющего автофокус и экспозиционную автоматику, начиная с недорогих компактных, заканчивая профессиональными зеркальными камерами) выводит на экран необходимый минимум информации.

К примеру, на дисплее камеры Aiptek Pen Cam Voice VR2 (рис. 6.3) при
включении фотоаппарата возникает состоящее из двух цифр число, отражающее количество свободных кадров. В то же время, внутренняя память
фотоаппарата способна вместить 26 снимков с разрешением 640 х 480 пикселов или 106 снимков с разрешением 240 х 320 пикселов. При переключении камеры в режим пониженного разрешения дисплей отобразит количество свободных кадров числом 99. Причина в том, что контрольный сегментный дисплей является двухразрядным и числа большие, чем 99, отобразить не способен.
Рис. 6.3. Цифровой фотоаппарат Aiptek Pen Cam Voice VR2
Если на включенном фотоаппарате нажать кнопку переключения режимов, дисплей отобразит пары латинских букв: LO — в режиме максимального разрешения и HI — в режиме пониженного разрешения. Если в этот момент нажать вторую, спусковую кнопку (а у камеры всего две кнопки управления), то дисплей сменит показание, скажем, LO на HI, что будет означать — мы переключили фотоаппарат из режима низкого разрешения в режим высокого разрешения, и нам предлагается вернуться к режиму высокого разрешения, нажав спусковую кнопку в момент отображения на дисплее букв HI.
Нажимая кнопку переключения режимов, мы будем последовательно перебирать все возможные функции цифровой камеры — активируем встроенную в Aiptek Pen Cam Voice VR2 функцию звукозаписи (эта камера имеет внутренний микрофон и динамик, а потому может работать в качестве цифрового
диктофона), удалим звуковой файл или хранящиеся в памяти камеры снимки,
полностью очистим память камеры от любой сохраненной информации
звуковой или графической, включим режим видеосъемки, при котором фотоаппарат делает серию кадров в низком разрешении с частотой около 10 кадров в секунду, или активируем таймер автоспуска (задержка срабатывания затвора составляет около с). К слову — все нажатия кнопок, и при переключении режимов, и при съемке, и при включении/выключении камеры, — сопровождаются двухтональным звуковым сигналом. При этом сигналы при срабатывании электронного "затвора" и при его блокировке (если    освещенность недостаточна,  "затвор"  блокируется)  различаются —
при удачном срабатывании раздается двойной звуковой сигнал высокого
тона, при неудачном — последовательный высокого и низкого тона. Получается весьма информативно.
Так же устроена система индикации рабочих режимов и у других простейших цифровых фотоаппаратов. Дело в том, что разработкой и производством комплектующих наборов, состоящих из микросхемы сенсора CMOS и монохромного дисплея, занимается ограниченное число компаний. Отработан даже некий внутриотраслевой стандарт, поскольку микросхемы имеют вполне стандартное обозначение — буквенно-численный индекс. А компании, занимающиеся производством дешевых фотоаппаратов и Web-камер, используют эти технологические наборы комплектующих для сборки своих изделий. Поэтому не стоит удивляться, если система управления каким- нибудь элементарно простым цифровым фотоаппаратом-игрушкой детально совпадет с описанной.

Различаться может функциональный набор — в одной камере есть звукозапись, в другой нет, одна содержит сенсор разрешением 640 х 480 пикселов, другая 320 х 240 и т. д. Логика управления камерой при этом не изменится.
Теперь об устройстве монохромных жидкокристаллических матриц с сегментным отображением информации. Конструктивно жидкокристаллическая матрица представляет собой пакет тонких стекол с пленочными прокладками   между   ними.    Первый   слой   (от   основания   экрана   к   его
поверхности) отражает проникающий через стекла матрицы внешний свет.
Если дисплей предназначен для работы в качестве вспомогательного монохромного индикатора цифрового (такие модели с двумя дисплеями — большим цветным и маленьким монохромным — на рынке есть) или пленочного
фотоаппарата, а также для установки в электронные часы, отражающий
слой матрицы может быть дополнен лампами подсветки. При этом подсветка может иметь разную конструкцию — в виде излучающих светодиодов, установленных по краям стеклянной пластины и освещающих ее торцы, или в виде светящейся полимерной панели, работающей по принципу люминесцентной лампы (эффект свечения фосфора в среде нейтрального газа).
За отражающим слоем располагается подложка матрицы. Для уменьшения общей толщины панели отражающая свет амальгама может наноситься на внешнюю поверхность подложки (что в часах чаще всего и делается). Подложка прикрыта покровным стеклом, а между ними находится тончайшая
прокладка, разделяющая промежуток между слоями стекла на герметичные ячейки. В эту прокладку (либо в подложку) вмонтированы полупрозрачные электроды. А ячейки матрицы заполнены жидкими кристаллами. Ячейки выполнены в виде полосок, образующих сегменты экрана. Над покровным
стеклом матрицы располагается поляризационный фильтр, пропускающий только световые волны определенной направленности (этот фильтр обычно многослойный — для улучшения поляризации).
Работает матрица следующим образом. Контроллер матрицы посылает электрический сигнал к выводам каждой ячейки, образующей сегмент изображения. Накапливающийся на конце электрода потенциал воздействует на
жидкие кристаллы, заставляя их располагаться упорядоченно — параллельно лучам отраженного от амальгамы света или перпендикулярно — в зависимости от полярности потенциала. Если кристаллы располагаются перпендикулярно лучам света, сегмент выглядит темным, если параллельно — он невидим. Без подсветки сзади сегменты матрицы неразличимы. Поляризационный фильтр служит для поглощения световых волн иной направленности и тем самым улучшает качество изображения на дисплее (попросту делает его видимым).
Как только электрический потенциал на электродах ячеек исчезает, жидкие кристаллы приходят в исходное хаотичное состояние и изображение на экране матрицы разрушается. Чтобы этого не происходило, сигналы контроллера обновляются с определенной частотой.

Из-за того что жидкие кристаллы обладают свойством инерции, они не успевают изменить положение за время обновления потенциала на электроде ячейки. И сегмент дисплея кажется неизменным постоянно — до момента смены значения того или иного индикатора.
Если устройство монохромной жидкокристаллической матрицы с сегментным отображением информации кажется простым, то это ошибочный вывод. Матрица имеет очень сложное устройство. Достаточно вспомнить, что первые электронные калькуляторы и наручные часы с дисплеями на жидких кристаллах появились только в начале 70-х годов XX века, после того, как человек побывал на Луне. Однако устройство цветной жидкокристаллической матрицы, устанавливаемой в цифровые фотоаппараты в качестве контрольного дисплея (добавим — ив ноутбуки, и в ЖК-мониторы персональных компьютеров, и в контрольно-измерительные, навигационные и прочие
электронные приборы), намного сложней.
Жидкокристаллические матрицы цифровых фотоаппаратов, в отличие от
сегментных, выводят изображение в графическом виде. То есть изображение строится не из сегментов, из которых складываются символы — буквы и цифры, а из отдельных точек — пикселов.
Количество пикселов матрицы определяет разрешение экрана. Например, матрица ноутбука с экранным разрешением XGA (1024 х 768 пикселов)
содержит 786432 элемента, каждый из которых представляет собой микроскопический пузырек с жидкими кристаллами внутри. Разрешение матрицы не может быть увеличено вообще и не может быть уменьшено без специальных программных средств. Если изменить экранное разрешение ноутбука на меньшее, то мы увидим, что в построении изображения задействована только центральная часть экрана, а его края останутся темными. Причина в прямом способе адресации жидкокристаллической матрицы — контроллер посылает сигнал на электрод каждой ячейки непосредственно, а не последовательно (построчно), как в случае с электронно-лучевой трубкой компьютерных мониторов и телевизоров. К сведению — если на ноутбуке требуется
установить полноэкранный режим отображения информации при пониженном разрешении, используется программная интерполяция, замещающая отсутствующие пикселы пикселами с усредненными значениями яркости соседних элементов изображения. Качество картинки при этом сильно ухудшается.
Жидкокристаллические матрицы с графическим представлением информации подразделяются на два типа — пассивные и активные. Ячейки пассивных матриц работают так же, как и ячейки сегментных матриц. Отличия в размерах ячеек — у пассивной матрицы с графическим представлением информации размер ячейки не превышает 0,28 мм, соответственно существенно меньше размеры подводящих потенциалы электродов, а площадь матрицы, панели подсветки и поляризационных фильтров — больше.
Пассивные монохромные матрицы до сих пор устанавливаются в карманные компьютеры, ноутбуки специального назначения и в контрольно-измерительные приборы. То есть в устройства, не требующие динамического обновления изображений, при котором сказывается основной недостаток пассивных матриц — высокая инерционность изображения.

При этом
пассивные матрицы обладают низким энергопотреблением (настоящая находка для карманных компьютеров, хотя в новые модели устанавливаются только активные матрицы) и долговечностью. В пассивных матрицах не бывает "битых" пикселов. Они сохраняют работоспособность в течение 10 и более лет.
Эффект инерционности проявляется в том, что при резком перемещении курсора или при воспроизведении видео (запуске игр, любого приложения, в котором экранная картинка изменяется быстро) изображение смазывается, а курсор становится неразличимым.
Инерционность пассивной жидкокристаллической матрицы обусловлена ее
конструктивными особенностями. Потенциалы ячеек матрицы обновляются
с определенной частотой (стандартное значение 60 Гц). В промежутке между обновлениями кристаллы стремятся вернуться в исходное хаотичное положение. А при подводе потенциала на кристаллы действуют разнонаправленные силы — сила инерции, стремящаяся вернуть кристалл в первоначальное положение, и электромагнитное поле, стремящееся придать кристаллу упорядоченное положение. На преодоление противодействия инерции уходит некоторое время, в результате матрица не "успевает" отреагировать на сигналы контроллера дисплея. Положение можно исправить, если подвести к каждой ячейке матрицы не электрод, а транзистор, который меняет полярность потенциала на своих выводах только при подаче на него явным образом электрического тока иной направленности. По этому принципу и устроена активная жидкокристаллическая матрица. Вместо электродов каждая ячейка матрицы снабжена тонкопленочным транзистором.  Пока контроллер не изменит состояние транзистора, послав соответствующий электрический сигнал, транзистор сохраняет электрический потенциал и удерживает положение жидких кристаллов в неизменном положении. К тому же транзистор способен усиливать электрический ток, а потому управляющий потенциал ячейки активной матрицы имеет большую величину, чем потенциал на электроде ячейки пассивной матрицы.
Технологически производство активных жидкокристаллических матриц намного сложней, чем производство матриц пассивных. Конструкторам приходится решать две противоположные задачи — снабдить каждую ячейку надежно работающим транзистором, но при этом сами транзисторы должны быть прозрачными и не препятствовать прохождению света через матрицу.
До сих пор мы говорили о принципах работы монохромных жидкокристаллических матриц. Но в цифровые фотоаппараты и в современные ноутбуки устанавливаются исключительно цветные матрицы. Как в жидкокристаллических матрицах реализован вывод цветного изображения?
Известно, что цветное изображение можно получить сложением базовых цветов по модели RGB — красного, зеленого и синего. Есть и другие цветовые модели (например, применяющаяся в печатающих устройствах CMYK -Cyan, Magenta, Yellow, ЫасК - зелено-голубой, красно-малиновый, желтый
и черный), но модель RGB оказывается наиболее простой и, соответственно, наиболее технологичной.

Чтобы получить цветное изображение на жидкокристаллической матрице, каждый ее элемент — ячейку с жидкими кристаллами — приходится делить
на более мелкие субэлементы. При этом каждая ячейка состоит из трех субэлементов и называется триадой. Размер субэлемента втрое меньше размера
ячейки. Каждый из субэлементов оснащен микросветофильтром — красным, зеленым или синим. При подаче на транзистор субэлемента сигнала определенной полярности жидкие кристаллы изменяют свое положение относительно проходящего через слои матрицы света от лампы подсветки, либо препятствуя прохождению световой волны, либо не препятствуя. В результате субэлементы триады формируют цвет пиксела матрицы.
При всей сложности и хрупкости жидкокристаллической матрицы, которая
изготавливается из тончайших пластин оптического стекла, это достаточно
прочная и надежная деталь цифрового фотоаппарата. Дисплей, установленный на камере, защищен толстым покровным стеклом, обладающим повышенной устойчивостью к царапинам. Однако случайный удар по поверхности покровного стекла, например, при падении камеры, выведет дисплей из
строя. Таким образом владельцу цифрового фотоаппарата придется беречь не только оптику камеры, но и контрольный дисплей.
Характерной особенностью эксплуатации цифрового фотоаппарата является его использование в любых условиях, в том числе и при ярком солнечном освещении. Идеальные для большинства фотолюбителей условия съемки
противоречат условиям беспроблемного функционирования жидкокристаллической матрицы. Изображение на экране дисплея при ярком освещении трудно рассмотреть потому, что яркости и контрастности любой, даже самой
совершенной, матрицы оказывается недостаточно для отображения информации на экране, залитом ярким дневным светом. Для сравнения — показатель яркости изображения жидкокристаллических матриц не превышает 1 : 250 (соотношение яркостей между полностью погасшей и максимально светящейся точками), а электронно-лучевых телевизионных трубок — 1: 500 и выше. При этом солнечные лучи, попадающие через окно на экран телевизора, делают изображение неразличимым. Что же говорить о ЖК-матрице?
Для преодоления этого эффекта дисплеи цифровых фотоаппаратов снабжаются лампами подсветки с регулируемой яркостью свечения, а экраны некоторых камер снабжаются складными светозащитными шторками  (кстати,
подобным устройством можно оснастить камеры самых разных моделей,
если воспользоваться аксессуарами, производимыми компанией EagleEye,
которая предлагает целую линейку бленд для дисплеев цифровых фотоаппаратов). Радикальным способом решения проблемы можно считать применение матриц с рефлективной подсветкой. Добавим — казалось бы, можно. На самом деле не все так просто, и рефлективная подсветка проблемы не
решает.

Матрица с рефлективной подсветкой от обычной активной матрицы отличается устройством внутренней панели, на которую возлагается роль источника света. В обычном случае эта панель представляет собой стеклянную плоскую призму, по боковым сторонам которой располагаются лампы. Подсвечивая торец призмы, лампы приводят к свечению всей ее поверхности. У матрицы же с рефлективной подсветкой стеклянная пластина покрыта отражающей амальгамой и расположена под углом к нижней поверхности
матрицы. С одной стороны отражающей пластины располагаются лампы подсветки. При включенных лампах экран освещается ими, при отключенных — лучами солнечного света, проходящими через прозрачные слои матрицы и отражающимися от амальгамы стеклянной пластины. Другой вариант — стеклянная платина выполнена в виде треугольной с узких торцов призмы, то есть имеет переменную толщину от одного длинного края к другому. Наконец, пластина может состоять из двух расположенных под
небольшим углом частей или быть выполненной в виде такой же плоской
призмы. Конструкций множество, технология производства компактных жидкокристаллических дисплеев бурно прогрессирует. Но в цифровых фотоаппаратах подобные системы подсветки почти не применяются. Хотя, возможно, я ошибаюсь, поскольку уследить за всеми новинками в области цифровой фототехники очень трудно. Припоминается лишь снятая с производства фотовидеокамера Kodak МС3 (рис. 6.4), у которой дисплей был лишен лампы подсветки.
Недостаток дисплеев с рефлективной подсветкой — значительные цветоис-
кажения. При ярком солнечном освещении лампа подсветки отключается
и экран дисплея подсвечивается отражающей пластиной. Изображение на
экране хорошо различимо, но цветопередача, контраст и яркость изображения при этом зависят от параметров внешнего источника света. Поворот экрана, тень, упавшая на камеру (а дисплей фотоаппарата всегда находится
в тени), отражение от какой-либо поверхности (например, кирпичной стены или цветной рубашки фотографа) — все это влияет на экранное изображение. Более того, даже при включенной лампе изображение на экране дисплея с рефлективной подсветкой имеет пониженную яркость. Это не позволяет правильно оценить только что отснятый цифровой камерой кадр и
сильно мешает в визуальной оценке качества цветопередачи.
Стоит ли в таком случае говорить о рефлективных матрицах? Стоит, если учесть, что кроме собственно фотоаппаратов существует такой класс цифровых устройств, как фотокамеры, подключаемые к карманным компьютерам. Небольшой по размеру фотомодуль в виде карты расширения вставляется в слот карты флэш-памяти карманного компьютера либо подключается
Рис. 6.4. Цифровой фотоаппарат-видеокамера Kodak МС3
к его коммуникационному разъему. Дисплей компьютера, у большинства
современных моделей снабженный отключаемой рефлективной подсветкой,
служит в качестве видоискателя и контрольного дисплея. Удобно, мобильно, но не лишено перечисленных выше недостатков.

О фотомодулях для карманных компьютеров поговорим отдельно, пока же
вернемся к дисплею цифрового фотоаппарата, чтобы рассмотреть систему
управления камерой через экранное меню.
Контрольный дисплей цифрового фотоаппарата выполняет множество функций. Это и электронный видоискатель, и инструмент для просмотра
отснятых кадров, и многофункциональное устройство управления функциями камеры. Система управления реализована при помощи многоуровневого многостраничного экранного мен�