В этих случаях лучше всего свести баланс белого по белому листу.
Выбрав в экранном меню опцию баланса белого, переключаем камеру на
ручную установку. Наводим объектив на белый лист (можно использовать
белую стену, потолок, любую поверхность, главное, чтобы ее цвет был максимально приближен к белому). При этом площадь кадра должна быть полностью занята поверхностью листа, а в зону охвата объектива не должны попасть тени или отсветы от других плоскостей. При наведении объектива на лист бумаги лучше воспользоваться телескопическим видоискателем, а не контрольным дисплеем, поскольку электронный видоискатель не охватывает всей площади кадра — дисплеи цифровых камер, как мы уже говорили, склонны к виньетированию границ снимка.
После выбора в меню опции ручной установки баланса белого на дисплее возникнет сообщение, предлагающее навести объектив на лист бумаги. Нажатие на кнопку спуска приведет к установке цветового баланса. Фотоаппарат выйдет из режима экранного меню в рабочий режим и будет готов к съемке.
Опция установки баланса белого обычно выведена первой строкой в экранном меню. Это позволяет оперативно настраивать цветовую чувствитель
ность сенсора в условиях освещения без особой задержки.
Если же на первых порах пользователь цифровой камеры путается в символах, обозначающих заводские предустановки, то можно ориентироваться по
фоновому изображению на дисплее. Синхронно выбору того или иного пункта меню баланса белого будет изменяться сфокусированное объективом
изображение. Наиболее естественные сочетания цветов и будут соответствовать правильному сведению баланса белого.
При фотосъемке фотографу приходится решать целый ряд задач, в который
входят определение правильных экспозиционных параметров, установка выдержки и диафрагмы, наведение объектива на резкость, компоновка кадра.
Но главной задачей является световое решение снимка. И здесь автоматическая встроенная вспышка не всегда надежный помощник. Скорее наоборот, — освещая снимаемый объект встроенным импульсным осветителем,
фотолюбитель нивелирует кадр, сводит его к стандартной плоской картинке.
На натурной съемке, при фотографировании пейзажей и архитектуры, приходится использовать только естественные источники света — солнце и небо. Поэтому для получения эффектного, нерядового кадра мы ждем восхода
или заката солнца, необычных отражений от больших плоских поверхностей
и т. д. Но при съемке портретов, натюрмортов (т. е. в тех условиях, которые
принято называть павильонной или студийной фотосъемкой) и при макросъемке выстроить свет при помощи искусственных источников освещения мы вполне в силах.