Разумеется, внедрение в традиционный фотопроцесс элементов цифровой технологии не превращает пленочную фотографию в цифровую. Фотографу
все равно придется тратиться на приобретение фотопленки и ее обработку
в мини-лабораториях. Но появляется новая возможность — отказаться от лабораторной печати вовсе и пользоваться персональным струйным принтером либо распечатывать снимки в лабораториях, ориентированных на цифровой процесс. В этом тоже есть смысл, поскольку материалы для цифровой фотопечати не содержат остатков светочувствительных частиц
серебра, со временем меняющих оптические и физические свойства, а потому бумажные цифровые отпечатки должны храниться дольше, чем снимки на обычной фотобумаге (это всего лишь предположение, поскольку самым "древним" цифровым отпечаткам еще не исполнилось десяти лет).
Еще ничего не сказано про сами пленочные фотокамеры, а многие фотолюбители с недоверием относятся к цифровым фотоаппаратам именно из-за
приверженности проверенной многолетней практикой пленочной технике.
Следует заметить, что только в последние несколько лет (и мы говорили об этом в главе 1) цифровые фотоаппараты по эргономическим показателям стали стремительно приближаться к классическим пленочным фотоаппаратам. Такие модели, как Canon PowerShot G3 (рис. 16.1), Panasonic Lumix DMC-LC5 (рис. 16.2), Leica Digilux 1 (рис. 16.3), удивительно напоминают дальномерные фотоаппараты - прежде всего легендарную Leica. С другой стороны, зеркальные цифровые камеры, вроде Minolta Dimage 7, Olympus Е-20Р, Fujifilm FinePix S602 Zoom похожи на пленочные "зеркал ки", а профессиональные фотоаппараты Canon EOS-D30, Fujifilm SI-Pro, Sigma SD9, Nikon D100 (рис. 16.4) построены на базе корпусов пленочных зеркальных
фотоаппаратов. Еще один характерный признак — встраивание в цифровые камеры звуковой сигнализации, симулирующей звук срабатывания затвора
(пример - фотоаппараты Olympus Camedia).
Рис. 16.4. Профессиональный цифровой фотоаппарат Nikon D100
Причина подобных тенденций в том, что, во-первых, разработчики следуют
запросам большинства потребителей цифровой фототехники, а во-вторых,
конструкторская мысль наконец-то обратилась к опыту мирового фотоаппа-ратостроения.
Механическая "классика" выполнена в особом функциональном стиле, который можно условно назвать "инструментальным". Угловатый (или напротив, продолговатый, обтекаемый) конструктив дальномерных Leica II и Leica III на самом деле был необыкновенно эргономичен — отлично сидел в руке и был настолько компактен, что со сложенным тубусом объектива фотоаппарат запросто умещался в кармане. Недаром профессиональные фотографы и опытные фотолюбители сохраняют верность очень дорогим лишенным автоматики современным механическим камерам Leica.